فنانون من جنوب شرق آسيا: مقابلة مع مارجريت لينغ تان المولودة في سنغافورة المولودة في سنغافورة

مارغريت لينغ تان تؤدي "SATIEfaction" في المتحف الوطني بسنغافورة جاليري ثياتر. الصورة مجاملة لمتحف سنغافورة الوطني

"أكثر من أي شيء آخر" ، تحمس مارجريت لينغ تان وهي تجلس تحت أضواء المسرح في مسرح معرض القبو في متحف سنغافورة الوطني (NMS) المظلم ، أمام مجموعة مختارة من الصحفيين ، "أريد أن أكون ، لست حاملًا - كوميدي ، لكن كوميدي اعتصام. ولأنني أستخدم لعبة البيانو ، يمكنني أن أكون مضحكة! " يبدو أن البيان نفسه يلخص روح البالغ من العمر 71 عامًا - الفوضوية ، والفضولية ولكنها تكسر الحدود والأيقونية - حيث تنقل نواياها الحالية في "الذهاب إلى البوب".

كان عازف البيانو المولود في سنغافورة ومقره بروكلين في NMS يستعد لحفل موسيقي متعدد الوسائط ليلة واحدة فقط ، "SATIEfaction" في 20 يناير ، تكريمًا للمؤلف الطليعي الفرنسي الراحل إريك ساتي ، يؤدي كلاهما على البيانو الكبير وعزف البيانو مع قراءات الشعر وإسقاطات الفيديو. كانت هذه متابعة لأداء "خزانة الفضول" الذي لقيته استقبالًا جيدًا في مهرجان سنغافورة الدولي للفنون 2015 ، حيث حولت مجموعة متنوعة من الأشياء اليومية ، من مجموعات الشطرنج إلى أبواق الدراجات والمنبهات ، إلى أدوات.

قائمة إنجازات تان مبهرة: كانت أول عازفة فردية في سنغافورة تلعب دور قاعة إسحاق ستيرن في قاعة كارنيجي لجمهور بيع في عام 2002 ، وقدمت في بينالي البندقية في ثلاث مناسبات ، وحصلت على الميدالية الثقافية في عام 2015 ، فقط غيض من فيض. وهي معروفة أيضًا بكونها أهم مترجم جون كيج ، معلمها لمدة 11 عامًا قبل وفاته في عام 1992.

مارجريت لينغ تان. الصورة مقدمة من Esplanade - Theatres on the Bay / TributeSG

يبدو أن مصدر مهنة تان اللامعة قد تولد من تنافس شقيق مع شقيقتها ("كل ما كان علي فعله أيضًا وأن أفعله بشكل أفضل.") ومن تسليح والديها بقوة لإعطاء دروس العزف على البيانو في سن السادسة. وفازت بعد ذلك بالقسم المفتوح لمسابقة بيانو سنغافورة-مالايا لعام 1961 ثم منحة دراسية لمدرسة Juilliard في نيويورك في سن السادسة عشرة. بعد شهادات البكالوريوس والماجستير والدكتوراه فيما بعد - الباقي هو التاريخ. Art Republik يلتحق بمارجريت لينغ تان.

ماذا عن لعبة البيانو التي تبهرك ، ومتى أدركت أنه يمكنك صنع العجائب معهم؟

بيانو اللعب لديه صوت سحري. نظرًا لأنه يحتوي على قضبان معدنية بدلاً من الخيوط ، فإنه لا يبدو مثل البيانو لأنه في الواقع عبارة عن غلوكنسبيل معاد التظاهر بأنه واحد. لا يوجد صوت لعبة بيانو واحدة. تعطي القضبان نغمات فريدة ومعقدة. يمكن للمرء أن يبدو مثل صوت الملائكة وآخر يعمل بشكل جيد في الموسيقى التصويرية الشريرة لفيلم رعب. يمكن أن يكون بيانو اللعب حنينًا أو خطيرًا أو مضحكًا.

لقد أدركت في وقت مبكر إلى حد ما أن لعبة البيانو وأدوات اللعب مليئة بالإمكانات لأنه مع الألعاب لا توجد قواعد والحد الوحيد هو خيالك. مجموعات الألعاب لا حصر لها ، وعندما تبدأ في إضافة عناصر صوتية أخرى ، حسنًا ، فأنت تحقق ما يعتقده جون كيج: أنه يمكنك إنشاء موسيقى على أي كائن قادر على إنتاج الصوت.

أعامل كل شيء أختاره للعب ، سواء أكان بيانو أو جرس دراجة ، كأداة حقيقية وفقًا لتصريح فنان الدادا الفرنسي مارسيل دوشامب بأن "الأدوات السيئة تتطلب مهارات أفضل". اليوم ، يمكنني القول بكل فخر أن أي شيء يمكنني القيام به على البيانو البالغ الذي يمكنني القيام به على البيانو لعبة فيما يتعلق بسيطتي على اللمس والفروق الدقيقة والتعبير والديناميكيات. لقد عملت أيضًا بجد لإتقان تقنية اللعب الخاصة بي على صافرة الطيور أو الأكورديون الورقي حتى يتمكنوا أيضًا من الأداء بشكل موثوق وتلبية توقعاتي الفنية.

لقد فقدت أدواتك أثناء النقل من قبل ، وغالبًا ما يتم استردادها ولكن ليس دائمًا. ما علاقتك بهم؟

لقد كان كابوساً عندما فقدت يونايتد بارسل سيرفيس صندوق أدواتي الذي يبلغ وزنه 50 رطلاً ولم يتم استرداده حتى يومنا هذا. لحسن الحظ ، ظهرت دائمًا لعبة البيانو الخاصة بي بجولتين متميزتين عندما تكون شركات الطيران بعيدة ، مع أحدث كارثة كاثي باسيفيك في وقت مبكر من هذا العام ، مما يجعل إجمالي 10 حوادث على مدى 20 عامًا.

بيانو لعبتي بجولة لا غنى عنها. بالنسبة لي ، فهي تعادل الكمان Stradivarius - واحدة من نوعها في قدراتها التعبيرية والبراعة. هم صوتي. لم أستطع فعل ما أفعله على أي لعبة بيانو أخرى.

"العزف على البيانو في سن التاسعة 1955". الصورة مجاملة من Margaret Leng Tan

يعرفك الكثير من الناس - إذا لم يفعلوا ذلك بالفعل - من أدائك للقطعة الصامتة لـ Cage ، "4’ 33 "، على بيانو لعبتك تحت سطح باطل في فيلم Tan Pin Pin في" Singapore Gaga ". كيف حدث ذلك ، وما هي أفكارك حول هذا الأداء؟

اتصلت Pin Pin بي في أواخر عام 2004 ، بعد أن شاهدت الفيلم الوثائقي لإيفانز تشان عن حياتي ، "ساحرة البيانو الجديد". أرادت أن تضمني أنا وبيانو اللعب في "Singapore Gaga". أعتقد أن أداء فيلم John Cage "4’33" تحت سطح المكتب الخالي من HDB (مجلس تطوير الإسكان) كان فكرة رائعة! لقد التقطت شريحة من حياة سنغافورة في ذلك الإطار الزمني.كما قال كيج ، "لا يوجد شيء مثل مساحة فارغة أو وقت فارغ. هناك دائمًا شيء ما يمكن رؤيته ، شيء للاستماع إليه. في الواقع ، حاول قدر الإمكان أن نصمت ، لا يمكننا ذلك. تحدث الأصوات سواء كانت مقصودة أم لا. " أنا أحب هذا الشيء عندما تمشي امرأة منغمسة في هاتفها المحمول (حتى في ذلك الوقت!) ولم تلاحظ ، ناهيك عن أنه من الغريب أن يجلس شخص ما على بيانو لعبة في سطح فارغ!

ما هو المهم بالنسبة لك عندما يختبر شخص ما عملك؟

أحب أن أعتبر نفسي فنانة. أريد أن يقضي الناس وقتا طيبا وأن يبتسموا على وجوههم. لست خارج لإثبات أي شيء أو تحويل أي شخص. أنا سعيد وممتن لرغبتهم في النزول إلى حفرة الأرنب.

هل الموسيقى الكلاسيكية شيء جوهري بالنسبة لك وبالنظر إلى كيف أنها جلبت الكثير إلى حياتك ، هل يمكن أن تتخيل القيام بأي شيء آخر؟

في هذا الوقت ، أشعر بأنني تجاوزت الموسيقى الكلاسيكية إلى نوع جديد يتجاوز الحدود ليشمل ليس فقط الموسيقى بالمعنى التقليدي المقبول ولكن أيضًا أصوات أخرى. بالطبع عندما كنت طفلاً ، وخلال أيام Juilliard كنت أطمح لأن أكون عازف بيانو كلاسيكي ، مثل أي شخص آخر. ولكن بعد لقاء جون كيج في عام 1981 ، تغير كل شيء. أود أن أقول إن الموسيقى لا تزال في صميم وجودي ، لكنها موسيقى تشمل الأبعاد الثلاثية للمسرح والرقص والأداء.

"مع أبي ، قبل مغادرتك إلى نيويورك ، 1962". الصورة مجاملة من Margaret Leng Tan

بدأ تعليمك في مدرسة Juilliard بدءًا من سن 16 عامًا بدكتوراه ، حيث كنت أول امرأة تتخرج بهذه الدرجة من المدرسة المرموقة. كيف ساعد تعليمك في تشكيلك كفنان؟

الجو في Juilliard نخبوي وتنافسي للغاية. بعض الأشخاص الموهوبين للغاية لا يمكنهم التعامل مع هذا. لم أتمكن من النجاة فحسب ، بل ازدهرت لأنني اكتشفت أن هناك الكثير لتعلمه ليس فقط من معلمي ، ولكن من أقراني.

لتطوير إمكاناتك الفنية الكاملة ، يجب أن تكون منضبطًا للغاية في عادات عملك بالإضافة إلى الفضول حول العالم من حولك. كان Juilliard في الأساس وعاءًا من ذهبية الأسماك لكنني بذلت جهدًا للهروب من حدوده والمشاركة في مسرح الحياة الذي تقدمه مدينة نيويورك. يا لها من مضيعة لكانت على خلاف ذلك!

كان والدك الرئيس السابق لشركة ستريتس تايمز برس سي سي تان. هل تشعر أنك جئت من عائلة مبدعة ومائلة فكريًا تكبر؟ هل كانت هناك لحظات تكوينية نشأت غيرتك وشكلتك كفنان؟

لقد جئت من عائلة المحامين. لم تكن الملاحقات الفنية صارمة تمامًا في أسرتنا ولكن سمح لي بالحصول على دروس الموسيقى ودروس الباليه لأن عائلتي قادرة على تحمل تكاليفها ، ولهذا أشعر بالامتنان.

كان لدى والدي مكتبة كبيرة للغاية وشجعنا على القراءة. لقد أدى شعوري بالكتب خلال سنوات تكويني إلى حب دائم للغة الإنجليزية والكتابة التي استمرت حتى يومنا هذا. أنا فخور بأن أقول إن لدي أربع مقالات منشورة في صحيفة نيويورك تايمز.

عندما كنت في الرابعة عشرة من عمري ، زار جوزيف بلوخ ، الأستاذ من Juilliard ، سنغافورة وسمعني ألعب في دروس متقدمة. شجعني على النظر في التقدم بطلب إلى Juilliard بعد انتهائي من المدرسة. كانت هذه نقطة تحول بالنسبة لي: أن شخصًا من العالم الخارجي اعتقد أنني موهوب بما يكفي للنظر بجدية في مهنة الموسيقى.

لقد توجهت لأول مرة إلى نيويورك في أوائل الستينيات عندما كنت مراهقًا. كيف كان هذا التحول؟

قبل اختبار Juilliard الخاص بي ، تم الاعتناء بي بشكل جيد من قبل أصدقاء لطفاء من أصدقاء والدي. كنت أشعر بالحنين إلى الوطن بشكل مخيف عندما وصلت لأول مرة إلى نيويورك. أن تكون بالحنين إلى الوطن هي واحدة من أكثر التجارب المؤلمة التي أتذكرها. ثم في أحد الأيام كان لدي عيد الغطاس. كان هذا بعد وقت قصير من قبولي في Juilliard. أثناء القيادة على طريق نهر الشرق في فترة ما بعد الظهر مع عائلتي المضيفة ، كانت الشمس تتألق على الماء وملأ أفق نيويورك الرائع الأفق. فجأة ، شعرت بارتياح كبير ... لقد كنت هنا في أعظم مدينة في العالم ، في أفضل مدرسة للموسيقى في العالم! الفرص في أرض الوعد هذه كانت تلوح في الأفق وكنت سأنجح! كل حنيني للوطن سقط في تلك اللحظة ولم أنظر إلى الوراء أبدًا.

"أيام Juilliard ، 1967". الصورة مجاملة من Margaret Leng Tan

ما هو شكل الاستوديو الخاص بك وماذا يعني لك؟

حسنًا ، هناك ثلاثة مساحات عمل داخل الحجر البني الفيكتوري الخاص بي: واحدة هي غرفة الردهة الكبيرة في الطابق العلوي التي تضم اثنين من البيانو الكبير Steinway من تسعينيات القرن التاسع عشر. أستخدم بيانو واحد لأنشطة البيانو المعدة والآخر للعزف على لوحة المفاتيح. في الطابق السفلي ، لدي بيانو آخر بالدوين حيث يمكنني التدرب طوال الليل منذ أن أمضي ساعات مصاص دماء.

ثم هناك غرفة بيانو اللعب المليئة بمجموعتي التي تضم أكثر من عشرين بيانو لعبة مع ترسانتي من أدوات اللعب وغيرها من الأشياء الصوتية. هذه المساحات هي ملاذات حيث أتدرب ، وأكتشف ، وأختبر ، وأفشل ، وأحاول مرة أخرى ، "أخفق بشكل أفضل" ، على حد تعبير بيكيت ،… ..في صحبة رفقاء الكلاب الرائعين ، أكثر جمهوري صبورًا وأكثر تقديرًا!

يأتي "SATIEfaction" في وقت ترغب فيه باعتراف الجميع لاستكشاف نهج "معبّر" أكثر تعبيراً عن عملك - لا يسعني إلا أن أفكر في الصفات الممنوحة لـ Satie - رائد طليعي وخيالي ... تجاهل ل كتاب القواعد ... واحتضانه للسخيف والسريالي وطمس الفن الرفيع والمنخفض - قد يكون كذلك عنك.

رائع ، هذا حقًا كريم! لن أدعها تذهب إلى رأسي! تلك السمات التي ذكرتها أشعر أنها قابلة للتطبيق حقًا على جون كيج ومارسيل دوشامب ، كل من الفنانين العظماء والمؤثرين. كان جون صديقًا مقربًا لدوشامب الأكبر سنًا ، ولعبوا الشطرنج معًا بانتظام. كان لأفكار دوشامب الثورية عن الفن ، كما هو مكرس في كتابه "الاستعدادات" ، تأثير عميق على القفص. سأذهب إلى حد القول إن Cage’s "4’33" هو "استعداد موسيقي". هناك بالتأكيد صلة بفكرة Satie عن "موسيقى الأثاث" والتي كانت مخصصة كخلفية أو موسيقى خلفية.

لذا ترى ، كل الأشياء التي أفعلها باستخدام الألعاب والأشياء اليومية هي مجرد نهاية منطقية لمسار رسمه هؤلاء الرؤيا اللامعون الذين جاءوا قبلي.

مارغريت لينغ تان تؤدي "SATIEfaction" في المتحف الوطني بسنغافورة جاليري ثياتر. الصورة مجاملة لمتحف سنغافورة الوطني

ماذا سيحدث لك عام 2017؟ لقد ذكرت أن جورج كروم الموقر يقوم بتأليف عمل جديد خاص لك.

نعم ، أكمل الملحن الأمريكي الأيقوني جورج كرومب ، الذي يبلغ من العمر الآن 87 عامًا ، "Metamorphoses ، الكتاب الأول" ، وهو الدفعة الأولى في دورة بيانو رئيسية جديدة ، وهي الأولى منذ إنشائه لسلسلة "Makrokosmos" الرائدة في السبعينيات.

لن أنسى أبدًا عندما ذكر عرضًا عرضيًا في يوليو 2015 أنه سيكتب هذا لي وأن كل حركة من حركاته العشرة ستستوحى من لوحة مختلفة. ما هدية!

خلال العام ونصف العام الماضي ، حظيت بامتياز كبير لكوني إله عازف البيانو كرامب. أنا أدرك أن هذا هو التاريخ في طور التكوين. لقد أثارت ضجة كبيرة والعديد من المهرجانات مهتمة بتقديمها. سيكون محور جدول أدائي لعامي 2017 و 2018.

ما هو الهدف النهائي؟

لقد تعلمت من جون كيدج اعتبار كل من الحياة والفن عمليات تتكشف بشكل لا يرحم في وقتهم. ضمن هذا ، تصبح الأهداف غير ذات صلة. سأستمر في العمل طالما أن الأفكار تستمر في الظهور وطالما أنني قادر جسديًا وعقليًا.

من منظور أوسع ، آمل أن أكون قد منحت جيلًا جديدًا الثقة للسعي والمثابرة في مساراتهم الإبداعية الفردية وأن أظل قويًا في مواجهة الشك والانتقاد.

نُشرت هذه المقالة في الأصل في Art Republik 14.