كيف تجعلنا ملحمة اللوفر بيراميد من آي إم إعادة التفكير في المناقشات المعمارية

في 16 مايو 2019 ، نعى العالم وفاة العملاق المعماري Ieoh Ming Pei (IM Pei) ، الأمريكي الصيني المشهور بمفاهيمه عن أهرامات اللوفر. كان IM Peh مصممًا ذو رؤية ورجل أعمال بارعًا بنفس القدر "كان واحدًا من المهندسين المعماريين القلائل الذين كانوا جذابين على قدم المساواة للمطورين العقاريين وزعماء الشركات ومجالس المتاحف الفنية (المجموعة الثالثة ، بالطبع ، تتكون غالبًا من أعضاء أول اثنان) "، وفقا لناقد هندسة NYT بول غولدبرغر.

لقد كان إرثًا مملوءًا لمدة 102 عامًا والذي شهد اسمه محفورًا عبر بعض الصروح الأكثر شهرة في القرن العشرين ، ولكن على الرغم من جاذبيته الواسعة الانتشار والشعبية ، لم يتم تبني جميع إبداعات Pei بشغف.

كيف تجعلنا قصة متحف اللوفر بيراميد من آي إم إعادة التفكير في المناقشات المعمارية

متحف الفن الإسلامي بقطر

برج بنك الصين ، هونغ كونغ

روك آند رول هول أوف فيم ، كليفلاند

بمجرد النظر إلى المباني التي صممها ، سيدرك معظمهم براعة المهندس المعماري من العظمة الأنيقة والمعاصرة النظيفة التي تنبثق من أعماله. بعض أعماله الأكثر شهرة هي Rock & Roll Hall of Fame في كليفلاند ، وبرج بنك الصين في هونغ كونغ ، ومتحف الفن الإسلامي في قطر. بالطبع ، هذه القائمة غير مكتملة دون ذكر أهرامات اللوفر التي تم افتتاحها في عام 1989 لإحياء ذكرى مرور 200 عام على ميلاد الجمهورية من الثورة الفرنسية.

ونعم ، بدأت الأهرامات الزجاجية الحديثة للغاية (هرم ضخم يرافقه ثلاثة أعمدة صغيرة إلى جانبه) ثورة في حد ذاتها.

اليوم ، واقفا أمام هرم اللوفر ، لا يسع المرء إلا أن يتعجب من الهيكل الشفاف الذي يجلس في القلب الحرفي لمتحف اللوفر. في النهار ، يغرق الهرم الزجاجي الذي يبلغ ارتفاعه 22 مترًا المتحف بالضوء الطبيعي لغرس شعور بالحيوية في الأحياء القديمة. مع حلول الليل ، يتوهج توهج أصفر ذهبي لطيف من داخل المتحف بالهرم الزجاجي من الأسفل ، مثل إيقاظ تنين ذهبي صوفي. يتجسد جسمه من خلال الانعكاس في الماء الهادئ. يكمل حجمه الضخم على ما يبدو بسلاسة دون أن تطغى على العمارة الفرنسية في العصور الوسطى ؛ الباريسيون فخورون بها الآن.

لكن استقبال أهرامات اللوفر لم يكن دائمًا بهذه الجودة. عندما تم الكشف عنها لأول مرة ، اعتبرت البنية التحتية نفسها بمثابة "تضحية" للمتحف الذي يعود تاريخه إلى القرن الثاني عشر. أولاً ، تم بناؤه من قبل مهندس معماري أمريكي صيني ، وليس فرنسيًا. ثانيًا ، كان حديثًا جدًا بحيث لا يكون وجه متحف اللوفر. ثالثاً ، أثار موضوع الموت المصري.

في الواقع ، واجهت شركة I.M Pei زنادًا كاملاً للخبز الفرنسي مع ما يصل إلى 90 ٪ من الباريسيين ضد المشروع في ذروته. في إشارة إلى الحلقة المجهدة لدى الجمهور الفرنسي ، اعترف IM Pei ، "بعد متحف اللوفر ، اعتقدت أنه لن يكون هناك مشروع صعب للغاية" ؛ كانت لدغة الملحمة هي التشويه الشخصي والعنصرية المعادية للصين التي واجهتها بى.

بعد 30 عامًا ، كيف تصالح الباريسيون مع هذا التصميم الحداثي؟ كانت نقطة التحول عندما أظهر بى نموذجًا كامل النطاق يصل إلى جاك شيراك ، عمدة باريس ، الذي كان يعشق الأهمية المعمارية للهرم الحديث في المنطقة القديمة. وأعقب ذلك مراجعات إيجابية من كبار السياسيين وهواة الهندسة المعمارية. في نهاية المطاف ، تم تكريم Pei للحداثة البارعة كما كان.

في حين أن النصب لم يتغير بالتأكيد منذ أن تم الكشف عنه في عام 1989 ، إلا أن وجهات نظر الناس (وخاصة الفرنسية) قد تغيرت بالتأكيد. على سبيل المثال ، جعل متحف اللوفر المتحف الأكثر شعبية في العالم عند 10.2 مليون زائر. من قبيل الصدفة ، قبل قرن من هرم اللوفر ، في عام 1889 ، عندما تم الكشف عن برج إيفل ، تم تسميته أيضًا بمهارة معمارية - برج عديم الفائدة ووحشي.

من ناحية القصص ، فإن الفرنسيين فخورون للغاية بتراثهم وقد يقاومون التغيير ولكن بمجرد أن أثبتت هذه التصاميم الثورية أنها تزين أفقهم ، معظمهم في موافقة. هذا لا يعني أن عواطفهم تافهة ، بل هي حالة تشير إلى كيفية إعادة صياغة مناظراتنا حول البنى التحتية العامة.

Philharmonie

مؤسسة لويس فويتون

في OFFWHITEBLOG ، نتفق على أهمية الحفاظ على التراث ، لكننا نعتقد أن الحداثة لها أيضًا مكان في مدينة النور (انظر إلى Philharmonie و Fondation Louis Vuitton). المناقشات مرحب بها لتسليط الضوء على المشاعر العامة - كما هو شعورهم بالفخر الذي نتعامل معه - ولكن يجب أن تركز على روح الصرح بدلاً من السطحية مثل عرق المهندس المعماري أو أن تتعطل حجارة مثل "المنبع". يجب أن تستكشف هذه المناقشات مسألة "ما تم" ثم تقرر "ما يمكن أن يكون".

في الآونة الأخيرة ، إعادة بناء نوتردام بعد الحريق في 15 أبريل 2019 هي موضوع نقاش ساخن. الجمهور ممزق بين السعي لواجهة معاصرة أو تقليدية. بالتأكيد ، إنه أكثر تعقيدًا من متحف اللوفر أو برج إيفل بسبب الميل اللاهوتي في هذا السيناريو ، ومع ذلك ، لا يزال من المفيد التساؤل عما إذا كان الهيكل الجديد المخلص لروح العصر أفضل من الالتزام بالعبودية إلى ما كان في السابق قبل.

ولكن ، على أي حال ، دعونا لا نتخلى عن الكياسة أو أن نكون عميانًا بالعواطف وننزل إلى نزاعات منحازة سياسياً. بينما نحاول تفسير الملاءمة المادية والرمزية للبنى التحتية الجديدة ، دعونا لا نغلق الأفكار الجديدة لحداثتها في حد ذاتها. بدلا من ذلك ، دعونا نعطي هذه المناقشات الهامة الجاذبية التي تستحقها ونبني قرارنا على المبادئ العزيزة لمجتمعنا وجوهر البناء.

إن المزيج الانتقائي من الأنماط المعمارية ، من الكاتدرائيات القوطية إلى الهرم الزجاجي المعاصر في متحف اللوفر ، في باريس يشهد على الإمكانات الفائقة للمحاولات الجريئة ، ولكن التداولية ، في الهندسة المعمارية. مثلما تطورت المجتمعات على مر القرون ، قد تتطور العمارة ، التي يدعمها نموذج المجتمع ، لتعكس هذا التغيير. قد يبدو الحرمان غير المعتاد من الابتكار مجرد جهد مدروس لتجميد الوقت.