Off White Blog

مقابلة: Filmaker K Rajagopal

مارس 10, 2024

يذكرنا صانع الأفلام K Rajagopal (Raja) على مدى ما يقرب من ثلاثة عقود أن صناعة الأفلام لا تعمل دائمًا على محرك بخاري ، وبدلاً من ذلك يمكن أن تكون تجربة شخصية أكثر تستغرق وقتًا لتنضج وتتكشف. حقق رجا المشهد السينمائي المحلي لأول مرة بفوزه بجائزة لجنة التحكيم الخاصة في جوائز الشاشة الفضية لمهرجان سنغافورة السينمائي الدولي ثلاث سنوات متتالية مع أفلامه القصيرة "لا أستطيع النوم الليلة" (1995) ، The Glare (1996) و "الغياب" (1997).

على مر السنين ، بينما كان يشارك أيضًا في العمل المسرحي والتلفزيوني ، كان يتجول مرة أخرى في مشهد الفيلم بأفلام قصيرة جديدة من شأنها توسيع استكشاف قضايا مثل الذكريات والهوية والتشريد. تعاونات مثل "مشروع Lucky Seven" و "7 Letters" ، حيث كان أحد المخرجين العديدين الذين يصنعون فيلمًا مميزًا شاملًا ، أعادت رجا أيضًا إلى خضم ضجة صناعة الأفلام التي ضربت سنغافورة على مدى العقد الماضي.

أنهى أخيرًا أول فيلم روائي طويل له "طائر أصفر" في وقت مبكر من هذا العام 2016. تنافس الفيلم في مهرجان كان السينمائي هذا العام لجائزة الكاميرا الذهبية لأول فيلم روائي طويل ، كما تم عرضه في نفس المقطع La Semaine de la Critique للمهرجان. (أسبوع النقاد العالمي). قصة الفيلم بسيطة - رجل أطلق سراحه من السجن بعد ثماني سنوات يحاول إعادة الاتصال بالحياة وعائلته - تمامًا كما يحب رجا أن تكون عملية صناعة الأفلام. رجا يسترجع هذه الرحلة مع Art Republik في مقابلة.


ك rajagopal طائر أصفر

خلف كواليس طائر أصفر

ماذا يرمز "الطائر الأصفر" في عنوان الفيلم؟

جاءت الفكرة من والدتي. قالت ذات مرة ، إذا رأيت طائرًا أصفر ، فهذا يعني أنك ستلتقي بشخص لطيف أو تسمع بعض الأخبار الجيدة. جاء هذا إلى ذهني مرة أخرى عندما كنت أكتب السيناريو. شعرت أنها تمثل القصة التي كنت أرويها.


كيف جاءت فكرة الفيلم؟

كنت أقرأ "الغريب" لألبير كامو عن رجل تم جره إلى جريمة قتل وحكم عليه بالإعدام في وقت لاحق. شعرت بأنني مرتبط بأسئلة الأخلاق التي أثيرت في الكتاب ، مثل ما هو الصواب والخطأ ، من سيقول ما إذا كنت على صواب أو خطأ أو كيف تعيش حياتك. يتأثر فيلم "The Stranger" نفسه أيضًا بكتب أخرى مثل "Crime and Punishment" و "Notes from Underground" من تأليف Fyodor Dostoyevsky. لذا فقد ألهم أحد الكتابين الآخر وشعرت أن هناك الكثير من الروابط المثيرة للاهتمام من كاتب إلى آخر ، الأمر الذي وجدته مقنعًا.

في ضوء ما قرأته ، كنت أنظر إلى سياق سنغافورة وأستكشف فكرة الاغتراب. كما تعلم ، كانت أفلامي تدور دائمًا حول الاغتراب والتشريد والأقلية ، لذا فإن كل هذه الأفكار قد اجتمعت بهذه الطريقة وهكذا بدأت بكتابة السيناريو.


ما هي عمليتك في كتابة السيناريو؟

بدأت بكتابة القصة ، ثم قسمتها إلى مشاهد مختلفة وحاولت ربطها. عملت أيضًا مع جيريمي تشوا ، الذي كان متعاونًا معي في تطوير النص. كنا نتحدث عن المشاهد من خلاله وأشاركه ما أراه في كل مشهد وما أعتقد أن الشخصيات المختلفة ستقوله. بعد أن قرر كيفية إعداد المشاهد المختلفة ، سيساعد في كتابتها بالكلمات.

هل كان لديك نص برمجي كامل في الوقت الذي بدأت فيه الإنتاج؟

نعم ، في الحقيقة كان لدي 10 مسودات. كنا بحاجة إلى برنامج نصي لأننا كنا نرمي للحصول على المنح. مع نصي الأولي ، تمت دعوتنا إلى عرض تقديمي مخطط في برنامج L’Atelier في Cinéfondation مع 15 مخرجًا آخر. لقد قدمت النص الخاص بي إلى العديد من الأشخاص وأصبح أحدهم الذين قرأوه في النهاية منتجًا مشاركًا لي من فرنسا. قدمنا ​​أيضًا نصنا إلى Cinema Du Monde ، الصندوق العالمي للسينما. لذا مرة أخرى مرّت بأزواج من العيون.

ك rajagopal طائر أصفر

خلف كواليس طائر أصفر

فريقك عبارة عن حقيبة مختلطة تمامًا ، حيث يكون الممثلون ممثلون محليون وممثلتان بارعتان جدًا في دوائرهم ، Huang Lu و Seema Biswas. كيف تجد لهم؟

لدور تشن تشين ، عاهرة سيفا التي واجهتها في الفيلم ، كنت بحاجة إلى ممثلة محترفة عملت في أفلام ذات طبيعة أكثر استقلالية وأجريت العديد من الاختبارات. لقد صادفت هوانغ لو بعد أن شاهدتها في أفلام مثل "Blind Massage" و "Blind Mountain". هي في الواقع ممثلة سينمائية بارزة يرغب العديد من المخرجين المستقلين في العمل معها وقد ظهرت في العديد من الأفلام المستقلة على مدى السنوات العشر الماضية. لذا أرسلت لها النص الخاص بي وأتذكر أن هوانغ لو عاد ليقول لي "أنا الطائر الأصفر". كان هذا ردها.

أما سيما سيما بيسواس ، فقد كانت دائمًا انتقائية للغاية في مشاريعها السينمائية. أكبر مطالبة لها بالشهرة كانت "The Bandit Queen" ، من إخراج شيخار كابور في عام 1994. وقد عملت في عدد قليل من أفلام هوليوود وهي أيضًا ممثلة مسرحية. بالنسبة لـ سيما ، فإنها دائمًا ما تقرر مع قلبها ، وشعرت أنها تتطابق مع القصة. لذلك جاءت على متن كذلك.

سمعت أنك جعلت سيفا ، الممثل الرئيسي ، ينام في الشوارع ليطلب منه دوره. هل يمكنك مشاركة المزيد حول هذه المغامرة الصغيرة؟

نعم ، لقد "أخرجته" إلى الشوارع لمدة ليلتين حيث لم يُسمح له بالعودة إلى المنزل. لقد كان في الأساس يعسكر في كتلة HDB حيث صورنا ، نائمين على الورق المقوى. أردت أن يشعر بالراحة في الدور. إذا ذهب إلى الدور البارد ، لكان من الصعب.

أيضا ، كان لدى Siva عملية عمل مختلفة معي من أعضاء فريق الممثلين الآخرين. لم أظهر له النص ولكن أطعمه فقط في أجزاء.أردت أن يتسلل إلى الدور دون الحاجة إلى التخطيط أو توقع الكثير وهذا كان ممكنًا أيضًا لأن الحوار كان ضئيلًا في دوره. شعرت أنه من المهم أن يتكشف توصيفه بشكل طبيعي لأن هذه هي الحياة - لا نعرف أبدًا ما سيحدث لنا في الساعة القادمة.

ك rajagopal طائر أصفر

المخرج K Rajagopal مع Siva أثناء الإنتاج

يكشف المقطع الدعائي للفيلم عن جزء كبير من القصة التي تتكشف في الغابة ، هل يمكنك مشاركة أهمية هذا في الفيلم ، دون توفير المفسدين؟

بالنسبة لي ، مساحة الغابات هي استعارة في الفيلم. النصف الأول من الفيلم هو خانق إلى حد ما لأنه يقع في منطقة المدينة مع مساحة معيشة كثيفة للغاية. لذا ، مقارنة بالنصف الأول حيث يكون كل شيء ملموسًا ومحددًا ، فإن النصف الثاني يحدث في مساحة أكثر تحديدًا بالمياه والأشجار. في القصة ، يُطلب من سيفا مغادرة منزله من قبل والدته ، لذلك هناك قوة تدفعه بعيدًا عن موطنه الطبيعي إلى مكان غير معروف. في الواقع هناك أيضًا مشهد يأتي فيه شخص من وكالة البيئة الوطنية لإطلاق النار على الطيور من الأشجار في نوع من بصري موازٍ لما تعانيه سيفا.

أود أن أضيف أن قرار إطلاق النار في الغابة نشأ بالفعل من القيود. لم يكن من المفترض أن يكون ذلك ، ولكن في النهاية ، شعرت أنه تبين أنه أفضل للفيلم.

ك rajagopal طائر أصفر

خلف كواليس طائر أصفر

ما نوع التعليقات التي تلقيتها من الجماهير حتى الآن؟

في الواقع ، بدأ الفيلم للتو في السفر في دائرة مهرجان الفيلم. بعد مهرجان كان ، ذهبت إلى مهرجان بوسان السينمائي الدولي في كوريا الجنوبية ومهرجان المحيط الهادي السينمائي الدولي في فلاديفوستوك ، روسيا. لقد تلقينا أيضًا دعوات إلى العديد من المهرجانات السينمائية الأخرى حول العالم.

أود أن أقول إنني رأيت مجموعة كاملة من ردود الفعل على فيلمي. التحدث إلى الناس في كان ، البعض أحبها حقًا بينما وجدها البعض شديدة للغاية ومظلمة. علق البعض على أن الفيلم "لا هوادة فيه" بطريقة يسيطر عليك ولا تتركه.

واحدة من أكثر الردود التي لا تنسى كانت من سيدة يابانية في كان. جاءت إلي بعد مشاهدة الفيلم وبدأت في البكاء. وقالت إنها تتعرف على شخصية سيفا لأنها كانت أيضًا في هذه الرحلة في محاولة للعثور على اتصال مع الناس وتشعر أنها مشردة جدًا ، تعيش في فرنسا. يتعامل الفيلم مع البحث عن ما هو حقيقي لك وتحدث معها. جلست معها في الواقع ، ليس لتواسيها ، ولكن لسماعها تتحدث عن قلبها ، على الرغم من فقدان بعض المعنى في لغتها الإنجليزية المرقعة (كانت أكثر بطلاقة في اللغة الفرنسية) وأعتقد أنها كانت لحظة جميلة حقًا.

شاركت هوانغ لو أيضًا أنها بكت مشاهدة الفيلم لأنها عرفت كيف تم تجسيد شخصيتها في المقطع النهائي بالإضافة إلى لغة الفيلم. لحسن الحظ ، علقت أيضًا على أن لغة الماندرين المنطوقة في الفيلم كانت أصيلة إلى حد ما!

ما هي في رأيك أعظم التحديات لصناعة الأفلام في سنغافورة؟

بالنسبة لي ، كان التحدي الشخصي دائمًا هو تطوير نص كامل. قبل ذلك ، قمت بإخراج العديد من الأفلام القصيرة وأخرجت للتلفزيون. بالنسبة للعمل التليفزيوني ، عادة ما يكون هناك نمط قياسي معين ، على الرغم من أننا نحاول أحيانًا تقديم شيء ما خارج الصندوق. في أفلامي القصيرة السابقة ، لم يكن لدي نصوص. غالبًا ما كانت عملية غريزية للغاية ، ويمكنني القيام بها بسرعة نسبيًا.

إنه مختلف عندما يكون فيلمًا طويلًا ، وميزة لأول مرة في ذلك. إنها بالتأكيد مسؤولية أكبر. حقيقة أنها المرة الأولى ، انتهى بي الأمر إلى الوقوع في عقدة لبعض الوقت ، ربما بسبب ضغط معين وضعته على نفسي. ثم أدركت أنها لم تنجح معي. كنت بحاجة إلى وقت للتفكير في القصة. لذا في النهاية ، استغرق الأمر مني ثلاث سنوات لصقل النص. أردت أن أكون متأكدًا تمامًا من أن هذه كانت القصة التي سأرويها. في حين أن تحديات الإنتاج والعمل مع الممثلين والتقنيات موجودة دائمًا ، كان هذا بالنسبة لي هو التحدي الرئيسي - يجب أن تكون متأكدًا من القصة التي تريد سردها.

بالطبع ، كانت هناك أيضًا تحديات أخرى والصناعة ليست ناضجة. لكن بالنسبة لي ، كنت أعرف أن "الطائر الأصفر" كان من المفترض أن يكون فيلمًا بسيطًا ولم أكن أنوي أن يكون أي شيء آخر. كان شيئًا قريبًا جدًا من قلبي ولم أكن أرغب في الاندفاع إليه ومعاملته كمشروع. بالنسبة لي صناعة الأفلام هي دائمًا أمر شخصي للغاية. يجب أن أكون في الإطار الصحيح للعقل والفضاء العاطفي للقيام بذلك.

ما نوع الأبواب التي فتحت لك منذ الانتهاء من "الطائر الأصفر"؟

كان أحد أفضل الأشياء التي نشأت من هذه الرحلة هو معرفة المتعاونين وإتاحة الفرصة لي للعمل معهم. أود أن أقول أن لقائي مع كلير لاجومار ، منتجتي في فرنسا ، من خلال برنامج L'Atelier في Cinéfondation كان نقطة البداية للعديد من التعاونات الأخرى. على سبيل المثال ، قدّمتني إلى مصمم الصوت والملون. عندما التقيت بهم لأول مرة ، كنت أعرف أنهم الأشخاص المناسبون للعمل معهم. لم يكونوا مهتمين فقط بالجوانب الفنية لصنع الفيلم. لقد كانوا مهتمين حقًا في جوهر القصة والعواطف والشخصيات. حتى في مرحلة ما بعد الإنتاج ، استمتعت بعملية العمل تمامًا حيث لم يعاملها أحد كمهمة. لقد كونت العديد من الأصدقاء الجيدين وما زلت على اتصال بهم.

في سنغافورة ، أنا محظوظ لأنني التقيت ببعض المتعاونين الجيدين. عند الانتهاء من الفيلم ، تمت دعوتي من قبل العديد من الأشخاص للمشاركة في المزيد من مشاريع الأفلام هنا. لذلك ، لا شك أني شعرت بشعور معين من الاعتراف ، وأرى كل فرصة جاءت إيجابية. أعني ، أنت لا تعرف أبدًا متى سيأتون مرة أخرى.

الكلمات التي كتبها SK Sing

تم نشر هذا المقال في Art Republik.


The first secret of great design | Tony Fadell (مارس 2024).


مقالات ذات صلة