مقابلة: المصور بيتر شتاينهاور
عرض مصور الفنون الجميلة الحائز على جوائز بيتر شتاينهاور مؤخرًا في معرض REDSEA في سنغافورة سلسلة "عدد كتل" سنغافورة وهونغ كونغ "كوكونز" على أساس أنه عاش في المدينتين خلال 21 عامًا من الإقامة في آسيا.
سنغافورة "كتل الأرقام" هي سلسلة تلتقط علامات الأرقام الملونة الزاهية الموجودة على جوانب مباني HDB في سنغافورة. بالنسبة إلى Steinhauer ، يكمن الاهتمام في مخططات الألوان غير العادية والخطوط المكتوبة عن عمد المستخدمة في هذه الكتل السكنية الحكومية التي تعد قلب التكامل متعدد الثقافات في سنغافورة. في غضون ذلك ، توثق سلسلة "Cocoons" الخاصة بشركة Steinhauer الجمال المثير للدهشة لتقنية البناء الأصلية في هونغ كونغ - شبكات الخيزران والنسيج التي تحوي "تحولات" مشروع بناء.
يقام عمل بيتر شتاينهاور في مجموعات في متحف كارنيجي للفنون ومتحف هونغ كونغ للتراث والعديد من المجموعات الخاصة والشركات في جميع أنحاء العالم. ولد ونشأ في بولدر ، كولورادو ، طور شتاينهاور سحرًا مبكرًا وتقديرًا للثقافة التي بلغت ذروته في العيش في مدن عديدة في جميع أنحاء الولايات المتحدة ، ستوكهولم ، السويد ، هانوي ، سايغون ، فيتنام ، هونج كونج وسنغافورة.
يصف شتاينهاور نفسه بأنه نقي من خلفية التصوير الفوتوغرافي وليس فنانًا رقميًاجمهورية الفن عن سنغافورة وهونغ كونغ وعمله.
ما هو المبنى المفضل لديك في سنغافورة؟
المبنى المفضل لدي ليس مبنى قد يعتقده الكثيرون أو يعرفونه. إنه متجر قديم على زاوية جالان بيسار وطريق فيراسامي. أجمل مبنى مفصل في سنغافورة في رأيي. مطلي باللون الأزرق الفاتح الفاتح ، مزين بالبلاط المربع الأخضر الزمردي الصغير مع الورود الوردية مع تقليم السقف الأخضر الزمردي وبلاط الطين. إن تفصيل الأبواب المكسوة بالبلاط الزجاجي والمنحوتات المزخرفة بالزهور على الوجه هو شيء أنظر إليه في كل مرة أقوم بتمريرها. لم يعد أحد يصنع منازل مثل هذا بعد الآن.
يتم تحميل HDBs وممراتها بالحنين والوزن النفسي للسنغافوريين ، والتي غالبًا ما تظهر في الأفلام الفنية. لماذا تعتقد ذلك؟
طابعهم. إنها سنغافورة ، ولها هوية سنغافورة داخلها. مرة أخرى ، يعيدها إلى الثقافة ، والتعددية الثقافية ، والعرق والدين التي تشكل سنغافورة. خلفية Peranakan والصينية والماليزية مزيج والطعام وأسلوب الحياة. هذا ما يشكل سنغافورة ، وليس مارينا باي ساندز. جميل ، نعم ، لكنها ليست ثقافة وخلفية سنغافورة. تجده ، كما هو الحال في أي ثقافة آسيوية أخرى ، في الطبقة العاملة ، والمجموعات التأسيسية من الناس ، وفي سنغافورة ، هم في HDB. أنا متأكد من أن هذا هو السبب في أن العديد من الأفلام يتم إنتاجها معهم أو معهم.
مجمع 167 ، سنغافورة ، 2013
أخبرنا عن سلسلة "Cocoons" الخاصة بك في هونغ كونغ.
في سلسلة "Cocoons" الخاصة بي ، يتم تغليف الهياكل في سقالات من الخيزران ، ثم يتم لف المواد الملونة حول الخيزران لوقف الحطام وأشياء أخرى من السقوط في الشوارع أدناه. بدأت الاهتمام بهذه الأشياء لأول مرة في رحلتي الأولى إلى هونج كونج عام 1994. كنت أعيش في هانوي بفيتنام في ذلك الوقت واضطررت للذهاب إلى هونج كونج حيث نفدت تأشيرتي. خارج مطار كاي تاك القديم ، رأيت هذا المبنى الضخم عبر الشارع وكان مغطى بمواد الخيزران والأصفر. اعتقدت أنه كان الفنان البيئي كريستو وزوجته جان كلود يلفان المباني (كما هو فنهم) في هونغ كونغ. أدركت بسرعة ، بعد رؤية الآخرين في الطريق إلى فندقي ، أن هذه كانت عملية بناء. لقد وجدت أنها مثيرة للاهتمام للغاية لأنها تبدو وكأنها حزم مغلفة ملونة عملاقة داخل بيئة حضرية خرسانية كثيفة لونية أحادية. قمت بعمل صور لهذه اللقطات أيضًا ، إذا التقطت ، في كل مرة زرت فيها هونغ كونغ. عندما انتقلت إلى هناك في يناير 2007 ، بدأت تصويرهم كمشروع بدوام كامل. كتاب "كوكونز" قيد التصميم ونحن نتحدث ونأمل في نشره في عام 2016.
ما الذي أتى بك إلى آسيا لأول مرة ، وما الذي أبقىك هنا لفترة طويلة؟
خلفيتي مع آسيا ، بدءًا من والدي كطبيب في قوات المارينز في حرب فيتنام الأمريكية. لقد ولدت أثناء وجوده هناك ، وكبرنا كان لدينا دائمًا عروض شرائح لطلقاته السريعة لفيتنام في غرفة المعيشة. من الصف الثالث حتى المدرسة الثانوية ، قدمت نفس عروض الشرائح للحصول على رصيد إضافي. بدأ بالعودة إلى فيتنام في عام 1988 وساعد في إنشاء منظمة تمنح المعدات الطبية المتبرع بها من الولايات المتحدة إلى فيتنام وطورت صداقات مع أشخاص هناك من خلال هذا العمل. انتهيت من مدرسة التصوير الفوتوغرافي وأتيحت لي الفرصة للذهاب إلى هناك لأصنع فني وسأبقى لبضعة أشهر. بعد أسبوع واحد هناك ، شعرت براحة كبيرة مع كل شيء وعرفت أن هذا هو المكان الذي كان من المفترض أن أكون فيه. لقد سافرت حول آسيا بينما كنت مقيمًا في فيتنام وأنا أعمل على مشاريعي وشعرت للتو أنه لا يوجد مكان أفضل للمصور الفوتوغرافي. بقيت على مدى العقدين التاليين!
ما نوع إعداد الكاميرا لديك؟
أنا أعمل مع الظهر الرقمي متوسط التنسيق IQ260 من المرحلة الأولى ، وهو دقة عالية للغاية 65 ميجابكسل. يتم توصيله في معظم الوقت بكاميرا تقنية Cambo WRS 1250 المصممة للهندسة المعمارية. أستخدم عدسات Schneider Digitar وبطاقات فلاش المدمجة من Lexar. في بعض الأحيان ، أستخدم جسم كاميرا المرحلة الأولى مع الجزء الخلفي الرقمي IQ260 ولكن الكاميرا التقنية بشكل أساسي.تم إعداد كل أعمالي على حامل ثلاثي من ألياف الكربون. تتراوح تعرضاتي في أي مكان من ثانية واحدة إلى دقيقة واحدة لمعظم الحالات. أحب العمل في الأيام الملبدة بالغيوم.
لماذا هذا؟
أفضل الضوء الخافت. يركز أكثر على الموضوع ويمكنني دفع التباين أكثر دون فقدان التفاصيل. يمكنك رؤية ما يعلق على أبوابهم حتى لو كان في الظل ، يمكنك حتى الرؤية من خلال نوافذ الأشخاص.
أي نوع من المصورين تعتبر نفسك؟
أنا لست مصورًا وثائقيًا اجتماعيًا كثيرًا. أنا فقط ألتقط صورا للأشياء بسبب الطريقة التي تنظر بها إلي. ما يهمني في `` كتل الأرقام '' في سنغافورة هو أن شخصًا ما استغرق الكثير من الوقت للعثور على مخططات الألوان والخطوط - في بعض الأحيان يتم كتابتها أو حظرها أو خطوط فن الآرت ديكو ، وبعضها مع الظل المسقط والكثير من الأنماط - وقد كنت مفتونًا بوضعهم الكثير من الجهد في كل ذلك.
* لمزيد من المعلومات ، يرجى زيارة www.redseagallery.com
قروض القصة
نُشرت هذه المقالة في الأصل في Art Republik
