Off White Blog
رفاق غريبون: الفن يجد نفسه في أماكن غريبة بقلم بروس كويك

رفاق غريبون: الفن يجد نفسه في أماكن غريبة بقلم بروس كويك

مارس 12, 2024

جيرالدين كانغ ، "بواسطة Unit of Measurement II" ، 2016. الصورة مقدمة من Hyphen.

في فترة قصيرة نسبيًا من تاريخ الفن في سنغافورة ، دفعت مجموعات ومجموعات متنوعة لتوسيع مفاهيمنا حول ماهية الفن وأين يمكن العثور عليه. سواء كان ذلك بحكم الضرورة أم لا ، فقد تم درب الجيل الحالي من الفنانين لتجربة تنشيط الأماكن العامة بعيدًا عن حدود المؤسسات الرسمية والمعارض التجارية. استند أحد هذه المجموعات ، Atypical ، مؤخرًا إلى تجربة سابقة في العمل مع الأشخاص ذوي الإعاقات الجسدية للوصول إلى حل جديد لإمكانية الوصول إلى المعارض الفنية. في معرضهم الأخير ، "سكان" ، ذهبت الأعمال الفنية مباشرة إلى سطح الفراغ من شقة سكنية عامة ، مما جلب الفن مباشرة إلى مجتمع القلب.

Lim Zeharn & Zeherng ، "Wrong (Red Chair)" ، 2017. الصورة مقدمة من الفنانين.


لا يقتصر التجريب على المساحات غير التقليدية على الفنون البصرية بأي حال من الأحوال. على سبيل المثال ، في إصدار العام الماضي من "State of Motion" ، طُلب من الفنانين والكتاب والمبدعين الآخرين الرد على صور سنغافورة في الأفلام الأجنبية ، في مواقع مثل Golden Mile Food Centre و Far East Plaza. في هذا الأخير ، قامت شركة Ujikaji الموسيقية المستقلة بتثبيت "Melantun Records" في وحدة يشغلها متجر لبيع الكتب المستعملة ، كتب مشمسة.

عرض التثبيت لـ "Melantun Records" ، 2017. الصورة مجاملة من Ujikaji.

الطبيعة الدقيقة لـ "Melantun Records" ضبابية عن قصد ، من خلال تحويل متجر تسجيلات منبثقة ، ومكان موسيقى تجريبي ، وتركيب فني يستجيب ل "Ricochet" لـ Gerry Troyna (1984) ، مما يعكس علاقة Far East Plaza الطويلة مع الثقافات الفرعية الموسيقية في سنغافورة. في فترة وجيزة من وجودها ، كانت هذه المساحة التي كانت شاغرة في السابق مليئة بالعروض التي قدمها بعض أفضل الفنانين والموسيقيين التجريبيين في سنغافورة. بحكم وضعها في مركز تسوق بعيدًا عن الجذب التجاري الرئيسي للجزيرة ، أصبحت هذه الأعمال الفنية والعروض التجريبية أكثر سهولة للأشخاص الذين ربما لم يفكروا أبدًا في البحث عن مثل هذا الفن والموسيقى.


استكمالًا لفكرة جلب الفن إلى المساحات اليومية ، تتخذ بعض المعارض الحديثة مسارًا ذا صلة بالاستجابة للمساحات التي قد لا يراها الناس عادة. في حالة "RAID" ، التي نظمها دانييل تشونغ وزولخيري زولكيفلي ، سيكون ذلك مأوى غارات مهجور في تيونج باهرو. في حدوده القاتمة والخرسانة والخرسانية ، قدم المكان تحديات لا تشبه أي شيء يمكن العثور عليه في المكعبات البيضاء المكيفة التي تعرض صالات العرض افتراضيًا ، مما يسمح بتجربة جديدة حقًا للفنانين والزوار على حد سواء. على الرغم من العمل في مثل هذه الجيب المنسية المغلقة في سنغافورة ، يستشهد تشونغ بتدخلات قرية الفنانين مع المعالم العامة في سنغافورة وجزيرة بولاو أوبين الريفية كمصدر إلهام.

Tay Ining ، "Breathe، Still" ، 2018 ، علب أكسجين ، فولاذ خفيف ، هواء تالف ، جاذبية. الصورة مجاملة للفنان.

سواءً تم الاعتراف بها صراحة أم لا ، فإن "RAID" و "سكان" وغيرها من التدخلات في الأماكن العامة تعتمد على تقليد طويل من الفنانين الذين يتحدون الوضع الراهن في مكان الفن في المجتمع. إنه تقليد يعود إلى وقت كان فيه الفضاء أكثر ندرة ، والتصور العام لما يمكن أن يكون فنًا أضيق بكثير ، والسلطات أكثر تشددًا. ربما يكون المثال الأكثر شهرة على الفنانين الذين يتعارضون مع هذه الحدود هو المثال الخامس. في عام 1994 ، كانت عبارة عن مساحة يديرها فنان في مركز باركواي باراد للتسوق ، وهو ممر هادئ بشكل خاص يمرر غير مستخدم وغير مألوف.


جيسون ليم ، "Still / Life، 2016." الصورة مقدمة من Hyphen.

في ذلك العام ، استضافوا الجمعية العامة للفنانين ، وهو مهرجان لمدة أسبوع تم تنظيمه بالتعاون مع قرية الفنانين. وكان من بين الأعمال المقدمة عرضان احتجّا على حادثة وقعت مؤخراً في حبس رجال مثليين. أشعلت تقارير وسائل الإعلام المثيرة عن هذه العروض عاصفة من الجدل التي بلغت ذروتها في نهاية المطاف بسحب التمويل للعروض غير المكتوبة للسنوات العشر القادمة ، وحظر أكثر صراحة على العروض من قبل فنانين على وجه الخصوص ، جوزيف نغ وشانون ثام.

SKLO ، "With You With Love" ، 2017 ، طباعة نافثة للحبر رقمية على ورق أرشيفي. الصورة مجاملة من الفنان و One East Asia.

في حين أنه ليس بأي حال من الأحوال قاسيًا ، وجد الفنانون الذين يقفون وراء "سكان" أنفسهم على خلاف مع القانون. العثور على التصاريح اللازمة مرهقة بشكل غير معقول ، قرروا الذهاب في ذلك على غرار حرب العصابات ، فقط لإغلاق معرضهم في غضون ساعة من قبل ضابط شرطة عابر. وبالمثل ، عندما تم القبض على سامانثا لو بتهمة التخريب بسبب عملها الفني العام الساخر غير المصرح به ، اندلعت موجة كبيرة من الدعم عبر الإنترنت ، حيث وجد استطلاع واحد عبر الإنترنت أن 14.5 ٪ فقط من المستجيبين ينتقدون العمل على أنه مجرد تخريب. في نهاية المطاف ، اتُهمت لو بالفساد وحُكم عليها بـ 240 ساعة من الخدمة المجتمعية ، نزولاً من إمكانية السجن ، لو اتهمت بالتخريب.إذا كان هناك جانب إيجابي لهذه الأحداث ، فيبدو أن استجابة الدولة للفن العام غير المصرح به قد تم تخفيفها على مدى العشرين عامًا الماضية ، مما أدى إلى تراجع التصعيد من الحملات الصارمة والواسعة.

حتى عند التمسك بالنهج المستقيم والضيق للحصول على جميع التصاريح اللازمة ، هناك فرصة كبيرة لكل شيء على ما يرام ، خاصة عند التعامل مع حساء الأبجدية من أصحاب المصلحة.

عرض التثبيت لـ "PPC |珍珠 坊: غرفة معيشة عامة "، 15 يناير 2016. الصورة مقدمة من Hyphen.

على سبيل المثال ، الفنانون والمنظمون وراء "PPC |珍珠 坊: وجدت غرفة المعيشة العامة "في عام 2015 نفسها تضبط خططها بشكل كبير مع أقل من ثلاثة أسابيع لتجنيبها ، عندما أدى الجمود في عملية التصريح إلى تغيير تصميم المعرض بشكل كبير. كان من المقرر في الأصل أن يشغل جزءًا من موقف السيارات في مجمع People's Park Complex ، فقد وجد المعرض نفسه بدلاً من ذلك يحتل بار Lepark على السطح ومحيطه المباشر. بعد أن كان أحد الفنانين المشاركين ، أدت سلسلة الأحداث بأكملها إلى إحداث كل شيء من خيبة الأمل الساخرة من العوائق التي تفرضها البيروقراطية البيزنطية إلى بعض الإثارة في مواجهة تحدي التكيف مع ظروف المعرض المتغيرة.

بغض النظر عن المدى الذي وصلت إليه مجموعات الفنون والفنانين في اقتلاع مساحات للإبداع في سنغافورة ، تشير مثل هذه الحوادث إلى أنه لا يزال أمامنا طرق للذهاب حتى الآن ، وأن النظام الحالي للتصاريح والتراخيص قد يكون متشابكًا ومرهقًا بما يكفي للوقوف في طريق سنغافورة الإبداعية حقا.

تصحيح: نُسبت المقالة المطبوعة الأصلية في Art Republik 18 إلى Bruce Quek فقط. شارك في تأليف القصة كلو هو.

يعد هذا جزءًا من سلسلة "Better Together" ، وهي سلسلة من المحادثات حول كيف تجمع الأشخاص معًا بطرق مبتكرة لإنشاء وعرض وعرض وتعليم ومناقشة وأرشفة الفن في جنوب شرق آسيا ، مقدمة إليك من ART REPUBLIK عبر الإنترنت وفي شكل مطبوع.

مقالات ذات صلة