مركز الفنون المعاصرة في هوشي منه ، فيتنام
افتتاح "تكنوفوب" - أول معرض للمصنع. الصورة مجاملة من Chanh Nguyễn
يتفرد المدير الفني لمصنع الفنون المعاصرة بمصنع المصنع (المصنع) بفيتنام ، زوي بوت ، بموقع فريد داخل المشهد الفني البطيء والمتطور سريعًا في فيتنام ، ويدرك أهمية العلاقة التعاونية للتفاهم المتبادل بين الفنان والقيم الفني التي تسمح بظهور الخطاب الفني الجذاب والهادف.
يمكن تتبع تطور بوت لمقاربة تنظيمية آسيوية إلى مشاركتها في ترينالي آسيا والمحيط الهادئ للفنون المعاصرة أثناء عملها في معرض كوينزلاند للفنون في بريسبان ، أستراليا من 2001 إلى 2007. بعد ذلك ، أمضت بوت وقتًا مديرة البرامج الدولية في مشروع Long March في بكين الصين ، حتى عام 2009 عندما انتقلت رسميًا إلى فيتنام لتصبح المدير التنفيذي لـ Sàn Art التي شاركت في تأسيسها مع الفنانين Dinh Q Lê و Tuan Andrew Nguyen و Phunam و Tiffany Chung في عام 2007.
الحصول على الخبرة التي لا تقدر بثمن في العمل في سياقات مختلفة من المشهد الفني العالمي من المؤسسات والمعارض التجارية والمساحات السائلة والمتعددة التخصصات مثل Sàn Art ، يعتبر Butt السلطة الأولى على الفن المعاصر الفيتنامي والمعلق المتكرر على ظروف الفن الإنتاج في فيتنام بالإضافة إلى كونها عضوًا في المجتمعات الدولية مثل مجلس الفن الآسيوي لمتحف سليمان غوغنهايم وزعيم عالمي شاب للمنتدى الاقتصادي العالمي.
مساحة المصنع خلال
معرض تكنوفوب. الصورة مجاملة من Ngô Nhật Hoàng
بالنسبة لبوت ، فإن العلاقة بين الفنان والقيم الفني ضرورية بشكل خاص في ظل الظروف الهشة لممارسة وعرض ونشر الفن المعاصر في فيتنام. تأسست في مدينة هوشي منه كمنظمة للفن المعاصر في خدمة العرض متعدد التخصصات للفن المعاصر في فيتنام من خلال البرامج التي تركز على المجتمع ، تعرضت سان أرت لضغوط من السلطات فيما يتعلق بمشاركة وتمثيل الأجانب تحت `` مختبر سان '' برنامج إقامة الفنانين. في ظل هذه الظروف والضغوط المرتبطة بالاستدامة المالية ، وضعت Sán Art نهاية لبرامج إقامة الفنانين الخاصة بها ، وقرر بوت التنحي كمدير. تعمل المساحة حاليًا كمركز موارد ونقطة لقاء.
في توليها دورها الجديد في The Factory ، مدينة هوشي منه ، أول موقع تم تصميمه خصيصًا للفن المعاصر في فيتنام ، لا تجلب بوت فقط ثراء تجربتها ، ولكن علاقات الصداقة والثقة التي بنتها مع الفنانين السنوات. من خلال The Factory ، يسعى Butt إلى مواصلة تطوير شبكات ذات مغزى بين الفنانين في فيتنام وفي المنطقة الأوسع ، إلى جانب مؤسس Ti-a Thuy Nguyen ، استكشاف مزايا المساحة الهجينة التي تعمل كمساحة للمعارض والتعليم وأسلوب الحياة. في حالة فيتنام حيث يظل التعرض العام للفن المعاصر محدودًا ، يصبح التركيز على التواصل مع المجتمع ركيزة أساسية لنجاح الفضاء الذي يضع نفسه كمشروع اجتماعي.
من خلال التنقل في مكانها الخاص بصفتها القيم الفني والمديرة الفنية لمساحة الفنون المعاصرة في فيتنام ، طلبنا من بوت مشاركة آرائها بشأن خصوصية المصنع كمساحة للتعاون ، وأفكارها الشخصية حول العلاقة بين الفنانة والقيّمة ضمن التيار المناظر الطبيعيه.
افتتاح معرض "خلع" من قبل
الفنان B Ci Công Khánh. الصورة مجاملة من Ni Ngô
بعد أن عملت عالميًا وعلى نطاق واسع من المشاريع ، ما هو أكثر مشروع أو علاقة تعاونية لا تنسى وذات مغزى ، ولماذا؟
هذا سؤال صعب حيث كان هناك الكثير. يمكنني تسمية مشروع "المحو" الذي قمت به مع Dinh Q Lê (بتكليف من مؤسسة شيرمان للفنون) حيث تعلمت كيف لا يمكن التوفيق بين تجربة كونك لاجئ قارب ؛ أو مشروع "الخلع" الذي قمت به مع Bùi Công Khánh (الذي نظمه Sàn Art بفضل دعم صندوق Prince Claus) حيث تعلمت كيف يمكن الحفاظ على التقنيات التقليدية والأسس الثقافية ورموز العمارة حية من خلال الفن ممارسة فنان معاصر ؛ أو يمكنني أن أنظر إلى الوراء إلى أول علاقة تنظيمية قمت ببنائها مع الفنان الأفغاني خادم علي خلال عملي مع ترينالي آسيا والمحيط الهادئ للفن المعاصر. أصبحت اللوحات المصغرة التي أرسلها لي عبر البريد الإلكتروني من كويتا ، باكستان الآن سجادًا منسوجًا عملاقًا أو جداريات عامة كبيرة الحجم وضعت في معارض مهمة في جميع أنحاء العالم. لقد حظيت بالعديد من المشاريع التعاونية التي لا تنسى والهادفة والعلاقات مع الفنانين.
لقد ناقشت سابقًا كيف جلبتك علاقتك بالفنان الفيتنامي Dinh Q Lê إلى فيتنام ، وكتبت عن "ممارسة الصداقة" من خلال دورك كمنسق. كيف تقارب وتتنقل في العلاقة بين الفنان والقيم الفنية؟
مع الصدق والنظر. من المهم أن نفهم أنه يجب منح الوقت والصبر لعملية الخلق ، وأنه بالنسبة للفنان ، فإن فهم علاقة المرء بالسياق ، أي موقع الإنتاج ، أمر حتمي.يوجد العديد من الفنانين الذين كنت محظوظًا للعمل معهم في مناطق حيث البنية التحتية للفنون ضئيلة ، مما يجعل دوري كمنسق يجب أن يحترم بشكل خاص الطرق المختلفة ووسائل الإنتاج والتفسير والعرض والنشر.
هل هناك نقاط توتر شائعة ، وكيف يتم حلها؟
في سياقي الحالي ، غالبًا ما يحيط التوتر بمسألة الرقابة - يجب أن توافق وزارة الثقافة والرياضة أولاً على كل الفن المطلوب للعرض العام في فيتنام. وبالتالي ، يجب على أمين المعرض مساعدة الفنان في التنقل في أفضل قدم استراتيجي إلى الأمام. ومع ذلك ، بشكل عام ، أود أن أقول أن نقاط التوتر بين الفنان والقيم الفني تحيط بالخوف من سوء الفهم. أنه لا يوجد منصة متبادلة لفهم وتحفيز وهدف المشروع المقترح. يمكن حل كل هذا التوتر من خلال الصدق والانفتاح في التواصل.
الأعمال الفنية للفنان Uudam Tran Nguyen
"ترخيص 2: سحب أهداف الليزر". الصورة مجاملة من Ngô Nhật Hoàng
ما مدى أهمية الانخراط في الخطاب مع القيمين على الفنانين المعاصرين؟
لدى الفنانين الذين يعملون اليوم خيار: أن يكونوا جزءًا من تاريخ الإنتاج الفني مثل من خلال صنع المعارض أو البحث عن حضور نصي لفنهم عن طريق المراجعة أو الحوار النقدي ، أو الجلوس داخل منطقة السوق من خلال المعارض الفنية والمزادات. يطالب الأول بفهم ما يفعله القيمون الفنيون في عالم الفن ، والذي يعمل كروابط حاسمة للفرصة والاستفزاز من خلال خبرتهم ، في حين أن الأخير يتعلق أكثر بالعرض والعائد المالي. كلا شكلي المشاركة في "عالمنا الفني" عادلان ، ويعتمد ذلك حقًا على دوافع الفنان تجاه ممارستهما.
مع Sàn Art ، والآن مع مركز Factory Factory للفنون المعاصرة ، شاركت في بناء مساحات غامرة وتفاعلية للجمهور لتجربة الفن ، ولكن أيضًا منصة للفنانين والقيمين على التفاعل مع بعضهم البعض. ما هي مزايا هذه "المساحات المختلطة"؟
يمكنني فقط التحدث عن Sàn Art فقط لأنني بدأت للتو في التعرف على قدرات المصنع. في Sàn Art ، فإن مزايا كونها عملية على مستوى القاعدة والسوائل من حيث عدم وجود مساحة لعرض الفن دائمًا ، تعني أننا اضطررنا إلى النظر في أشكال أخرى من الإنتاج الفني التي لا تعتمد على امتلاك الفضاء. لذلك تحولت إلى رعاية الخطاب والمعرفة خلال السنوات الأربع الماضية في Sàn Art (انظر "Conscious Realities" و "Sàn Art Laboratory"). وقد ثبت أن هذا مؤثر بشكل كبير ليس فقط في ممارستي الفنية ، ولكن أيضًا في النمو الفكري لمجتمعي الفني.
كيف تتحدى هذه المساحات التعاونية أو تكمل النماذج الحالية للمعرض التجاري أو المتاحف العامة؟
في سياق فيتنام ، تعد كل من Sàn Art و The Factory فريدة من نوعها. كان Sàn Art كيانًا قدم برامجه الخاصة التي وضعها المنسق والتي تشارك الفن المعاصر. باعتباره أول مساحة مخصصة للفن المعاصر في فيتنام ، يقدم المصنع أيضًا معارضه الخاصة والبرامج التعليمية ، على الرغم من الميزة الإضافية المتمثلة في امتلاك مساحة متعددة الأغراض لتقديم برامج فنية متعددة التخصصات. في فيتنام ، لا تقدم غالبية المعارض التجارية والمتاحف العامة مثل هذه الأنشطة لجماهيرها. على سبيل المثال ، العديد من المتاحف العامة هي مساحات للتأجير.
زوار يتفقدون معرض سايغون ارت بوك "الطبعة 6". الصورة مجاملة من Saigon Artbook
هل ترى هذا كنموذج يمكن أو يجب تصديره؟
لا أعتقد أنه من الممكن تصدير النماذج. أعتقد أننا يمكن أن نتعلم من طرق التفكير والعمل الأخرى ، ولكن لا توجد طريقة عالمية تعمل لجميع السياقات - هذا هو عجب إنسانيتنا.
ما هي آمالك في المصنع ، وماذا نتوقع في الأشهر والسنوات القادمة؟
آمل أن يستمر المصنع كمشروع اجتماعي ، وأن تفهم السلطات الفيتنامية أننا لسنا مهتمين بتحدي المشهد السياسي. في الأشهر والسنوات القادمة ، آمل أن أكون قادرًا على مواصلة حبي لبناء شبكات بين فنانين من هذا الجزء من العالم (نحو "جنوبنا" على وجه الخصوص) ، وأن نفهم أنفسنا بشكل أفضل كجزء من الهجرة في الشتات مع تاريخ تاريخي طويل ذاكرة.
هذه المقالة هي الدفعة الأولى من سلسلة "المزيد من الحياة" المكونة من أربعة أجزاء والتي تغطي الرؤى - والمصممة - الأفراد الذين يتنفسون الحياة في المشاهد الفنية في عواصم جنوب شرق آسيا. كتبها تيو هويمين للفنون ريبابليك.
