معرض "في مدح الظلال" في معرض ADM ، NTU
وارن خونغ ، "# 113" ، 2017. الصورة مجاملة من ADM.
"In Praise of Shadows" في معرض ADM في جامعة نانيانغ التكنولوجية ، هو معرض جماعي برعاية ميشيل هو. المعرض ، الذي افتتح في 27 أكتوبر 2017 ويستمر حتى يناير 2018 ، يضم أعمال لافندر تشانغ ، وجون كلانج ، وإشيدا تاكاشي ، وجيمس جاك ووارن خونج.
الضوء هو شيء جذاب ومرغوب فيه. في المعرض ، نريد إضاءة العمل الفني بدلاً من تظليله. جاك "Natura Naturata: Light of Singapore" (2017) ، مثبت على النوافذ الزجاجية الممتدة من الأرض إلى السقف في المعرض ، يضيء حرفياً في وجود الضوء. تُرى الضربات غير المتساوية لعينات التربة المطلية بعناية على الخلفية الاستوائية للخضرة المورقة. الرؤية تثير علاقة متناغمة بين العالم من صنع الإنسان والعالم الطبيعي. في هذا العمل ، ينتج الضوء تركيزًا شعريًا.
جيمس جاك ، "Natura Naturata: Light of Singapore" ، 2017. الصورة مقدمة من الفنان.
في "ضوء سنغافورة", الألوان مشبعة مع تعتيم المعرض ، مما يسمح بنوع آخر من الخبرة. تصبح عينات التربة أقل شفافية وأكثر غموضًا عندما تتحرك الشمس عبر السماء. في حين أننا قد نصفه بأنه يعتم الأضواء ، فهو أيضًا زيادة في الظل. وبينما يُنظر إلى الظلال عادةً على أنها شيء يجب تجنبه ، فإن هذا مجرد مسألة منظور. هذه الأنواع من الظلال هي على الأرجح ما يصفه الروائي جونيتشيرو تانيزاكي ، الذي وصف مقالته هذا المعرض باسمه. بالنسبة إلى تانيزاكي ، فإن الظلال ليست مطلقة. حتى عندما تعتقد العين أنها تنظر إلى الضوء ، فإن رؤيتنا مؤطرة بوجود الظلال. إنهم متنوعون ويحددون الفكرة الطوباوية للضوء.
في "انعكاس" (2009) ، يطارد تاكاشي ضوء الشمس على مدى شهر في غرفة. جسم الرسام غائب في هذا الفيديو المتقطع الزمن لكن فرشاته تتبع أينما تلمس أشعة الشمس الجدار ، مما يجسد الأرابيسك والخط الخطي. إذا كان الجدار يتشمس في الشمس ، فإن تاكاشي كان يرسم خطوط تان. كل سكتة دماغية تدل على وجود الجدار الماضي تحت الشمس. لكن تاكاشي لا يمكنه الاستمرار. تستمر الشمس في التحرك وتسلط الضوء على مناطق مختلفة من الجدار وعليه مواصلة الرسم ، وأحيانًا فوق نفس المنطقة. من خلال جعل الشق بين الواقع والمصور مرئيًا ، يتزوجهم تاكاشي ، متمسكًا بالماضي كحاضر ويختبر الحاضر أكثر من مجرد لحظة ، ظلًا لانتظار المستقبل.
توضح الظلال وتوضح وتحدد.
مقابل الجدران المظللة للمعرض المظلم ، فإن رسومات Chang's الشمسية من "مقياس دقيقة الحركة لحياة مقيدة" (2015-16) ، تم إنتاجها بواسطة كاميرا غامضة ، توهج. يتم وضع نبات الفول داخل الكاميرا ، مما يحجب سجل الصورة على ورق التصوير الفوتوغرافي. نظرًا لأن وضوح الرسم الشمسي يعتمد على قوة الضوء ، فإن الظروف تخلق صورًا داكنة جدًا تتحدى البصر. في مساحة المعرض ، تقوم المناطق المحيطة الصامتة بمعايرة عيون الزائر. تصبح الفروق الدقيقة في الظل التي توضح العالم الخارجي وشكل نبات الفول حادة ، وتوضح نفسها على أنها متميزة وتعرف نفسها على أنها رؤى مظلمة.
لافندر تشانغ ، "مقياس دقيقة الحركة لحياة مقيدة" ، 2015-16. مجاملة صورة للفنان.
مع التصوير الفوتوغرافي والرسم ، لا يظهر الظل إلا من خلال درجة من الاستبدال. إن وجودها مصنوع من خلال التكامل مع الصورة. مع Khong's "# 113" (2017), ومع ذلك ، تنتج المواد غير المادية. في عكس جاك "نور سنغافورة", ‘#113 'يرسم بالزجاج. تتألق الأضواء من خلال وحول قطع مربعة من الزجاج المعلقة في الهواء ، مما يخلق شكل ظل يلاحق على الجدار وهو العمل نفسه. على عكس الصور واللوحات ، فإن رؤية هذا العمل تستند إلى الأبد على وجود ظروف مظللة أو ضوء تفاضلي. في مساحة مضاءة بالتساوي ، يختفي "# 113".
يمكن أن تكون الظلال مجازية أيضًا ، وهي علامة لما نعتبره الآفات في حياتنا التي نسعى إلى إبعادها. في فيلم A Light and a Shadow من Clang (2017), رجل بلا مأوى ومارة يتم استيعابهما في محادثة في لحظة من الهدوء غير المعتاد في زاوية الشارع. إن حضورهم الهادئ يعيد إلى الأذهان فعل المحو غير الواعي الذي نمرره على المشردين ، الجسد غير المقبول الموجود في الأجزاء الغامضة من المدينة. يصطنع `` كلانج '' الرجال على أنهم يتمتعون بالكرامة على قدم المساواة ، وربما يكونون مظلمين بالظروف ولكن لا شيء مزعج ولا شيء يخشونه.
John Clang ، "A Light and a Shadow" ، 2017. بإذن من الفنان.
الظلال هي وسيط الضوء الأساسي وسبب إدراكنا لوجود الضوء ، لأن الضوء غير محسوس ، ومحددة بغياب الظل. في مقاله ، يرسم تانيزاكي على صورة نوح ، وهو شكل مسرحي يأتي مع الوجود المظلم. تضيء الشمس والأضواء الاصطناعية في المعرض الضوء على أعمال هذا المعرض. ومع ذلك ، مثل نوح ، هم أيضًا غارقون في الظلام ، ويكشفون عن أنفسهم من خلال الظلام بدلاً من النور.
مزيد من المعلومات في adm.ntu.edu.sg.
كتب هذا المقال كلوي هو من أجل Art Republik.
