مقابلة مع آرون سيتو من متحف MACAN ، إندونيسيا
عرض أولي للمتحف الخارجي لمتحف MACAN ، بواسطة شركة MET Studio Design Ltd.
يزخر المشهد الفني الإندونيسي بانتظار الافتتاح الكبير لمتحف الفن الحديث والمعاصر في نوسانتارا ، أو متحف ماكان ، المقرر افتتاحه للجمهور في 4 نوفمبر. أسسها المحسن الإندونيسي والمجمع الرائد Haryanto Adikoesoemo ، وهي نتيجة حلم استمر عقدًا من الزمن - ومسعى - لبناء مساحة فنية دائمة في المدينة تضم مجموعة من الطراز الأول. تحتفظ به في العائلة ، وترأس مؤسسة المتحف ، التي تدير المتحف ، ابنة Fenessa Adikoesoemo.
نظرًا لموقعه الجغرافي ، سيركز برنامج المتحف على إندونيسيا وجنوب شرق آسيا ، وسيبطل الفنانين الإندونيسيين أولاً وقبل كل شيء. العرض الأول ، "الفن يتحول. يتحول العالم. استكشاف مجموعة متحف MACAN ، الذي حققه القيمون المشاركون في المعرض تشارلز إيشر وأغونغ هوجاتنيكا ، سيضم 90 عملًا فنيًا من مجموعة المتحف المتنامية التي تضم أكثر من 800 عمل فني حديث ومعاصر ، واستكشاف تاريخ الفن الإندونيسي فيما يتعلق بتاريخ الفن العالمي ، من خلال تقديم أعمال الأساتذة الإندونيسيين مثل Sudjana Kerton و Trubus Soedarsono إلى جانب فنانين عالميين مثل Mark Rothko و Gerhard Richter.
Sudjana Kerton ، "Akibat Pemboman di Lengkong Besar Bandung، 1945"، 1979. الصورة مجاملة متحف MACAN.
يقع متحف MACAN في مساحة مخصصة لهذا الغرض تبلغ مساحتها 4000 متر مربع في حي Kebon Jeruk في جاكرتا الغربية كجزء من مجمع Gallery West ، وهو مبنى تاريخي متعدد الأغراض. سيتم استخدام نصف مساحة المتحف للمعارض ، بما في ذلك منطقتان مدعومتان تم تصميمهما خصيصًا لإيواء عمولات واسعة النطاق وحديقة نحت داخلي. نظرًا لتركيزها على التعليم ، هناك منطقة تعليمية محددة للتعامل مع مجموعة واسعة من الجماهير ، من ممارسي الفن إلى عامة الناس.
قبل الافتتاح الرسمي للمتحف ، يتحدث Art Republik مع آرون سيتو ، مدير متحف MACAN ، لمعرفة المزيد عن عمله والمشاريع القادمة والمشهد الفني الإندونيسي بشكل عام وصعود المتاحف الخاصة.
كيف أتيت لتولي هذا الدور في متحف MACAN؟
طوال مسيرتي المهنية ، كرست نفسي لتقديم وتقديم فنانين من مناطق آسيا والمحيط الهادئ ، وكنت داخل إندونيسيا وخارجها على مدى سنوات عديدة طورت فيها بحثًا فنيًا وعملت مع الفنانين. تتمتع إندونيسيا وجنوب شرق آسيا بمشاهد فنية نابضة بالحياة ومهمة ، مما يجعل فرصة تطوير متحف جديد في دولة لا توجد فيها سابقة لنوع المؤسسة التي نقوم ببنائها أمرًا مثيرًا للغاية.
لقد انجذبت أيضًا إلى رؤية المتحف ، التي تركز على تعليم الفنون. أنا أؤمن بالدور الهام الذي يلعبه الفن والتربية الفنية في فتح عقولنا على كل أنواع الفضول والمعرفة. الفن تحويلي ، لذلك كانت فرصة العمل في إندونيسيا في ظل هذه الظروف صعبة للغاية!
ما هي المشاريع في أعمال الافتتاح الكبير؟ وما هي النقاط البارزة التي سنراها في المكانين المخصصين للعمولات الكبيرة وفي حديقة النحت الداخلي التي تبلغ مساحتها 500 متر مربع؟
محور الافتتاح الكبير هو "الفن يتحول. المنعطفات العالمية. "سيشغل هذا جميع مساحات المعرض. سيكون هناك عدد من الأعمال الجديدة المدرجة في المعرض والتي تم تكليفها خصيصًا للمتحف
إلى جانب هذا المعرض ستكون مجموعة مختارة من النحت والتركيبات في منطقة أطلقنا عليها "حديقة النحت". هذه ليست عمولات ، ولكن الأعمال واسعة النطاق من المجموعة التي ستشمل "إنفينيتي ميرورد روم - بريليانس أوف ذا سولز" (2014) من Yayoi Kusama ، وهو عمل مهم في أعمال الفنان.
كما نعمل حاليًا على إنشاء لجنة للأطفال سيتم الإعلان عنها قريبًا.
Yayoi Kusama ، "Infinity Mirrored Room - Brilliance of the Souls" ، 2014. الصورة مجاملة من Ota Fine Arts ، طوكيو / سنغافورة.
هل كان هناك أي دعم من الحكومة على الإطلاق ، سواء كانت مالية أو غير ذلك ، في إنشاء المتحف وإدارته وتخطيطه؟
متحف MACAN هو متحف خاص مفتوح للجمهور. في المستقبل ، نأمل أن يعمل كل من القطاعين العام والخاص معًا لدعم عمل الفنانين لصالح المجتمع والمجتمع ككل.
إلى جانب المعرض الدائم ، هل سيكون هناك أي معارض خاصة في العام الأول؟ هل هناك أي تعاون كبير في الأعمال ، سواء مع المؤسسات الفنية الأخرى ، وصالات العرض ، والجامعين الآخرين ، والمنسقين المعينين ، والفنانين وما إلى ذلك؟
في هذه المرحلة لا يخطط المتحف لمعارض دائمة لمجموعته. بدلاً من ذلك ، سيشتمل برنامجنا المستقبلي على المعارض التي يشرف عليها الفريق الفني ، والتعاون مع المتاحف الأخرى التي قد يتم سحبها من المجموعة ، أو التي يتم تطويرها مباشرة مع الفنانين المحليين والدوليين. يلتزم المتحف بدعم الفنانين الإندونيسيين ، وسوف نتمكن في المتحف من تقديم المعارض بطريقة موسعة أكثر بكثير مما تم القيام به في جاكرتا من قبل. نأمل أن يكون جسرًا قويًا بين استوديوهات الفنانين والجمهور ، ونتطلع إلى مشاركة برنامجنا المستقبلي قريبًا.
تم تصميم المبنى من قبل MET Studio لخلق "تجربة متحف حرة التدفق".ما مدى أهمية هندسة المتحف لهويته؟
الهندسة المعمارية جريئة وقد يقول البعض جرأة ، مع منحنيات كاسحة مدمجة في الصندوق الأبيض المألوف الذي تتوقعه من متحف. ككل ، يستجيب المبنى حقًا لاحتياجات المتحف: مساحات سخية مع القدرة على خلق لحظات حميمية وتقديم أعمال فنية رائعة ومعارض مثيرة ؛ المناطق العامة التي تشجع على التفاعل الاجتماعي ؛ مساحات التعليم التي تمكن الجمهور بغض النظر عن العمر من التعلم والمشاركة في الفن.
أعتقد أن Met Studio Design ، المهندس المعماري للمتحف ، تمكن من تغليف الكثير من الطاقة التي نعرضها على المبنى ، والدور المهم الذي نأمل أن يلعبه المتحف داخل المدينة.
هل تعتقد أن هناك نظامًا بيئيًا جيدًا للفن في إندونيسيا ، أم أن هناك اعتمادًا كبيرًا جدًا (إذا كان ذلك يمكن أن يكون أي شيء آخر غير شيء جيد) على جهود بعض جامعي الفن؟ ما هي الخطوة التالية ، في رأيك ، للمجتمع الفني في إندونيسيا ككل؟
تتمتع إندونيسيا ببنية تحتية رائعة من الفنانين ومشهد جمع نابض بالحياة يضم أمناء المعارضين والنقاد والكتاب وبالطبع هواة الجمع ، والأهم من ذلك ، شبكة شعبية ومستقلة. ساهمت هذه العناصر معًا في تطوير جزء كبير من الحوار الفني الدولي بين إندونيسيا والعالم وبيئة مثيرة للغاية يمكن للمتحف أن يعمل من أجلها. ما تفتقر إليه إندونيسيا هو البنية التحتية للمتحف حيث يمكن لمتحف MACAN التدخل وربط النقاط.
Sindudarsono Sudjojono، "Ngaso"، 1964. الصورة مجاملة متحف MACAN.
وكيف يخطط متحف MACAN للمساهمة؟
فيما يتعلق بالمستقبل القريب لكيفية مساهمة متحف MACAN - الأول بالطبع من خلال منشأة بنيت لهذا الغرض تسمح بالحفاظ على وعرض الأعمال الفنية الهامة ، والثاني هو من خلال تعليم الفنون. يضيف هذان العنصران الحيويان إلى بيئة أكثر شمولية للفنون في إندونيسيا ، وسيسمحان للقطاع بدعم الفنانين بطرق أكثر ضبابية. كيف نشجع التطور المفاهيمي للفنان منذ صغره حتى نشأته؟ كيف يمكن للمتحف أن يساعد في توسيع شبكة الأقران للفنان من خلال التواصل مع الفنانين في جميع أنحاء العالم؟ يجب أن يكون هذا أكثر من مجرد عملية جمع ، ولكن يجب أيضًا دعمه من خلال تشجيع فرص الحوار النقدي وردود الفعل التي تحدث من خلال التأمل ومناقشة الفن في المتاحف ومساحات العرض.
هل يمكنك التحدث أكثر عن أهداف MACAN؟
لا تقتصر مهمة متحف MACAN على تقديم معارض الأعمال الفنية فحسب ، بل أيضًا إنشاء مساحة عامة حيث يمكن إجراء مناقشات حول الفن والثقافة. يجب أن نخلق الفرص حيث يمكن رؤية وتجربة الأشياء من قبل جمهور ديموغرافي واسع ، حيث يمكن اختبار الأفكار ، وحيث يمكن أن يحدث حوار بين فنان وجمهور إندونيسي متنوع. مع ذلك ، نأمل في توليد فضول حول الفن وإشراك جماهيرنا في المحادثات التي نجدها ذات مغزى وهامة. ومع ذلك ، هذه ليست مسؤولية المتحف فقط ، ولكن أيضًا بشكل أعم من المجتمع الذي يدعم ويقدر الفنون باعتبارها جزءًا لا يتجزأ من نسيجها.
كان هناك ارتفاع في المتاحف الخاصة في آسيا ، بما في ذلك متحف MACAN. على سبيل المثال ، تم إعداد MAIIAM في شيانغ ماي بواسطة Eric Bunnag Booth استنادًا إلى المجموعة الفنية للعائلة ، وافتتح العام الماضي. لماذا تعتقد ذلك؟
تم تطوير متحف MACAN من خلال مبادرة خاصة ، هنا في إندونيسيا ، على غرار أماكن أخرى ، يقود القطاع الخاص محادثة مهمة حول الوصول العام إلى الفن. أعتقد أن ما يشير إليه متحف MACAN و MAIIAM والمبادرات الأخرى في جميع أنحاء المنطقة ، هو الرغبة في تبادل المعرفة ، ليس فقط لتقديم مجموعات من الفن ، ولكن لتشجيع المزيد من التقدير للفن داخل المجال العام. يعتبر متحف MACAN أنه من خلال المساعدة في تطوير البنية التحتية للمتحف في إندونيسيا ، فإنه يفعل ذلك لصالح ثقافتنا ومجتمعنا بشكل عام وأن هذه الأنشطة تجري من أجل المجتمع وداخله.
كيف تخطط للانخراط مع الجميع من المتخصصين في عالم الفن إلى عامة الناس وصولاً إلى الطلاب الصغار؟ كيف ستجعلها ذات صلة ومثيرة للاهتمام للجميع؟
المتحف مكرس لتوفير الوصول إلى الناس من جميع أنواع الخلفيات المتنوعة. طوال مسيرتي المهنية ، كنت ملتزمًا بتطوير المشاريع التي تجمع بين العديد من أنواع مختلفة من الجماهير. لا ينبغي أن يقتصر الانخراط في الفن على نوع من الأشخاص على نوع آخر. إن كيفية صياغة الأفكار المعقدة بطرق يسهل فهمها ، وكيف يمكن لبرامجنا أن تستجيب للسياق الاجتماعي في جاكرتا نفسها هي أسئلة مثيرة حقًا لطرحها والتي سيتم استكشافها من قبل فرق التعليم والبرامج العامة أثناء قيامهم بوضع الأنشطة .
المتحف عبارة عن مساحة للتأمل والمشاركة والنقاش ، وسواء كنت من محبي الفن المحنكين ، أو طالبًا يقابل المتحف لأول مرة ، نريد أن تثير برامجنا الفضول وتوفر العديد من نقاط الدخول المختلفة إلى عالم رائع الفنانين.
روبرت Rauschenberg ، "Rush 20 (Cloister)" ، 1980
هل يمكنك التحدث عن الفريق الذي يقف وراء MACAN؟ كيف ستعملون معًا لوضع MACAN على الخريطة ، إذا جاز التعبير؟ ما هي التحديات التي تتصور أن عليك التغلب عليها للقيام بذلك؟
المتحف مليء بفرق استثنائية من الناس المهتمين بالفن ومتفانين ومتحمسين لتقديم متحف لجاكرتا. إنه حقا جهد جماعي.يعمل الناس على المعارض والبرامج التعليمية والمجموعة ، من خلال الاتصالات والتصميم والتمويل وتكنولوجيا المعلومات - نعتمد جميعًا على بعضنا البعض للقيام بجزء واحد من اللغز. يحفز فريق متحف MACAN الرغبة في تقديم شيء ليس فقط مهمًا لعالم الفن ، ولكنه أساسي للتقدم الأوسع للثقافة في جاكرتا وإندونيسيا.
مزيد من المعلومات على facebook.com/MuseumMACAN/.
