ست تقنيات مينا تستخدم في صناعة الساعات الفاخرة ، من Patek Philippe إلى Cartier و Hermès والمزيد

مينا في صانع الساعات السويسري A. Lange & Söhne

المينا عملية شاقة ، بعبارة ملطفة. يجب أولاً طحن المادة الخام إلى مسحوق ناعم ، ثم خلطها بوسيط مناسب (يتم استخدام كل من الزيوت أو الماء) لتشكيل مستحلب يشبه الطلاء. ثم يتم تطبيق هذا السائل مثل الطلاء ، قبل أن يتم إطلاقه في فرن لتزجيجه - يتبخر الوسط ، بينما يذوب المسحوق وينصهر في الزجاج. هناك اختلافات في هذه الخطوات بالطبع. بعض المصنوعات ، على سبيل المثال ، تختار غربلة الطاقة مباشرة على قاعدة من النحاس أو الذهب ، وتطلق هذه "الطبقة" من المسحوق مباشرة. مهما كانت العملية ، فإن كل خطوة محفوفة بالمخاطر. قد يتصدع المنتج أثناء عملية الحرق. قد تظهر الشوائب غير المرئية كعيوب. قد تتفاعل الألوان بطرق غير متوقعة. هناك العديد من المخاطر لتحملها. فلماذا يستمر استخدام هذه التقنية في صناعة الساعات؟

على الرغم من كل عيوبه ، لا يزال المينا لديه عمق ودقة لا يمكن تكرارها في أي مكان آخر. كما أنها دائمة - المينا المزججة هي في الأساس خاملة ، ومثل المعادن النبيلة ، تظل دون تغيير حتى بعد قرن من الآن. إن تقنيات المينا المختلفة قادرة على إنشاء مجموعة واسعة من المنتجات أيضًا ، من سطح واحد كبير خالٍ من العيوب ، إلى مستويات ميكروسكوبية من التفاصيل كجزء من اللوحة. ربما يكون الجانب الرومانسي لهذا العداد جزءًا من جاذبيته ؛ إن وقت ولمسة المينا هي النقطة المقابلة المثالية لصانع الساعات ، مع الفن من جهة والعلم من جهة أخرى.

الاختلافات في السمة

يتم إطلاق المينا في درجات حرارة مختلفة - أو لا يتم إطلاقها على الإطلاق - اعتمادًا على أنواعها. يتم إطلاق مينا Grand feu (حرفيا "نار عظيمة") عند حوالي 820 درجة مئوية ، على الرغم من أن عمليات إطلاق وسيطة "لتعيين" قد تكون عند حوالي 100 درجة مئوية ، لغلي المذيب دون صهر المسحوق. يمكن أيضًا إطلاق المينا بشكل عام ، بما في ذلك تلك المستخدمة في الرسم المصغر ، عند حوالي 100 درجة مئوية بدلاً من ذلك. أخيرًا ، يوجد مينا باردة ، راتنجات إيبوكسية تشفي وتتصلب في درجة حرارة الغرفة.

لا توجد قواعد صارمة وسريعة للمركبة. كل مينا له مواده ونهجه الخاص

ما الفرق الذي يحدثه؟ كبداية ، تكون درجات الحرارة المرتفعة أكثر صعوبة في التعامل معها بالتأكيد ، لأن المينا قد تتشقق أثناء الحرق ، أو عملية التبريد اللاحقة. كما أن نطاق الألوان المستخدمة في طلاء المينا الكبير محدود أيضًا ، حيث يوجد عدد أقل من المركبات التي يمكنها تحمل درجة الحرارة. يتلخص اختيار التقنية في المنتج المطلوب - لجميع عيوبها ، تتمتع مينا جراند فيو بمظهر لا يضاهى.

ساعة Seiko’s Presage SRQ019 مع ميناء مينا أبيض

يتشارك كل من المينا والخزف والطلاء في الخصائص المشتركة للصلابة والمتانة والقدرة على تحمل اللمسات النهائية غير اللامعة والمصقولة. الثلاثة غير قابلة للتبادل بالرغم من ذلك. الطلاء هو طلاء عضوي يتم تطبيقه في طبقات ، حيث يتم معالجة كل طبقة متتالية في درجة حرارة الغرفة قبل إضافة الطبقة التالية. الخزف عبارة عن سيراميك يتم إنتاجه عن طريق حرق المواد في الفرن لتحريكها. على الرغم من إطلاق المينا أيضًا ، إلا أنه يحتوي فقط على مركبات الزجاج والألوان ويفتقر إلى محتوى الطين من الخزف.

الحقول المرفوعة

في مينا champlevé ، يتم نقش قاعدة قرص سميكة لإنشاء خلايا مجوفة ، قبل ملء هذه التجاويف بالمينا وإطلاقها. نظرًا لأن خطوة النقش تنتج أسطحًا خشنة في الجزء السفلي من كل خلية ، فإن تقنية champlevé تستخدم عادةً مينا غير شفافة. تسمح الطريقة بحفر مناطق على القرص بشكل انتقائي ، وخلط المينا بحرية داخل كل قرص. يتم ذلك من أجل تأثير كبير في ساعة Piaget's Emperador Coussin XL Large Moon Enamel ، حيث لم يتم الاتصال بالقرص الذهبي إلى حد كبير لـ "القارات" ، في حين تم إنشاء "المحيطات" في مينا champlevé ، مع ظلال مختلفة من اللون الأزرق لنقل أعماقها المتفاوتة .

خلية محفورة في Classic Goat من Ulysse Nardin مملوءة بالمينا باستخدام تقنية champlevé

لا يقتصر استخدام طلاء Champlevé على ابتكار فن زخرفي. على سبيل المثال ، في Tecnica Ombre Blanche من Parmigiani Fleurier ، كانت ببساطة التقنية الأكثر ملاءمة. على الرغم من أن الساعة تحتوي على قرص مينا أبيض بسيط ، إلا أن سطحها يتقاطع مع ثلاثة أقراص فرعية وفتحة للتوربيون. سمح استخدام طلاء champlevé هنا لكل عنصر قرص أن يكون له حدود محددة بوضوح دون إضافة سمك غير ضروري. قد يكون البديل المحتمل هو عمل قرص مينا كامل قبل قطع الأقسام المناسبة في المنتصف. ومع ذلك ، يمكن للمرء أن يتخيل مخاطر القيام بذلك.

مرجع Patek Philippe. 6002 يجمع بين تشامبيليفي ومينا كلويسوني

هل هناك حد لمستوى التفاصيل التي يمكن تحقيقها باستخدام مينا champlevé؟ قد يكون لدى Patek Philippe الجواب مع المرجع. 6002 سكاي مون توربيون.بصرف النظر عن الجزء المركزي ، الذي يتم إنتاجه باستخدام تقنية cloisonné (ستتم مناقشته لاحقًا) ، فإن قرصه عبارة عن عمل من مينا champlevé - حتى حلقة الفصل للسكك الحديدية تم طحنها بشكل بارز ، قبل ملء الاستراحات بالمينا وإطلاقها.

ليس بالضرورة أن يكون النقش هو الطريقة الوحيدة لإنتاج الخلايا المستخدمة في مينا champlevé. يضع Hublot لمسة عصرية على الأشياء مع Classic Fusion Enamel Britto ، من خلال ختم قاعدة الاتصال الهاتفي من الذهب الأبيض لإنشاء الحدود المرتفعة بين الخلايا. هذا لا يقلل من الوقت اللازم لكل قرص فحسب ، بل يضمن أيضًا التوحيد بينهما. ومع ذلك ، تبقى الخطوات اللاحقة دون تغيير - تم ملء الخلايا بالتسلسل بألوان مختلفة من المينا وأطلقت عدة مرات قبل أن يتم صقل سطح القرص بالكامل لتشكيل سطح أملس بشكل موحد.

عمل مقلق

يشبه طلاء Cloisonné عكس تقنية champlevé - بدلاً من إزالة المواد من قرص فارغ ، تتم إضافة الأشياء عليها بدلاً من ذلك. تشير "المرابط" (التي تعني حرفيا "أقسام") إلى الأسلاك ، التي لا يزيد سمك كل منها عن شعر الإنسان ، التي ينحنيها المينا في الشكل وتعلقها على قاعدة لإنشاء خلايا مغلقة. ثم تمتلئ هذه الخلايا بالمينا بألوان مختلفة قبل أن يتم تشغيل القرص لدمج المسحوق. تبقى الأسلاك مرئية في المنتج النهائي ، وتبدو كخطوط خارجية للرسم ، مع لمعان معدني يتناقض مع الأسطح الزجاجية للمينا.

يتم تشكيل الأسلاك وتوصيلها بقرص لتكوين الخلايا ، قبل طلاء المينا

يمكن اعتبار مينا Plique-à-jour اختلافًا في مينا cloisonné ، لكن التقنية أكثر ندرة بسبب تعقيدها وهشاشتها. مثل شقيقه المصوغة ​​، يتضمن طلاء المينا plique-à-jour إنشاء خلايا مغلقة باستخدام الأسلاك ، قبل ملئها بالمينا. في هذه الحالة ، ومع ذلك ، لا يوجد أساس. يمكن تحقيق عدم وجود دعم بطرق مختلفة ، ولكن عادة ما ينطوي على العمل على طبقة أساسية à la cloisonné بالمينا ، قبل حفظها بعيدًا لترك الأسلاك فقط مثبتة على المينا المزججة. نظرًا لعدم وجود قاعدة ، فإن طلاء plique-à-jour غالبًا ما يتضمن مينا شفافة أو شفافة تسمح للضوء بالمرور ، مما يؤدي بشكل أساسي إلى إنشاء نوافذ زجاجية صغيرة.

قرص في مينا cloisonné قيد الصنع

استخدم Van Cleef & Arpels التقنية المذكورة أعلاه لتحقيق تأثير كبير. في ساعة Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine ، تقوم وحدة تعمل على مدار 24 ساعة بتدوير قرص سفلي متدرج مرة واحدة يوميًا لمحاكاة الإيقاع النهاري للأرض ، في حين أن الميناء العلوي مع العناصر المنفذة في مينا plique-à-jour يشكل المقدمة. وهكذا ، تخلق الساعة مشهدًا متغيرًا دائمًا يحاكي شروق وغروب الشمس والقمر ، مع ظلال زرقاء مناسبة للسماء والماء ، اعتمادًا على الوقت من اليوم.

نظرية الهجين

هناك العديد من التقنيات "الهجينة" التي تجمع بين المينا والفنون الزخرفية الأخرى ، ويمكن القول إن طلاء flinqué هو الأكثر شهرة نظرًا لتاريخه الطويل في الاستخدام. تجمع هذه التقنية بين guillochage و enameling - تم تزيين قرص نحاسي أو ذهبي أولاً مع guilloché ، قبل تطبيق طبقات المينا وإطلاقها على التوالي. عندما يكون طلاء المينا سميكًا بما فيه الكفاية ، يتم صقله لإنشاء سطح أملس ؛ والنتيجة النهائية هي عدسة شفافة يتم من خلالها الإعجاب بالذنب. اعتمادًا على التأثير المطلوب ، قد يكون المينا المستخدم عديم اللون لإضفاء لمعان رقيق ، أو ملون لمزيد من الجاذبية البصرية ، مثل الثلاثي من الإصدار المحدود من Rotonde de Cartier المضاعفات العالية التي تم الكشف عنها في Watches & Wonders 2015. حتى أن فاشيرون كونستانتين قد قام بتعديل التقنية باستخدام أنماط Guilloché لمحاكاة الأقمشة المنسوجة في Métiers d'Art Elégance Sartoriale.

يتم تطبيق المينا على قاعدة الذهب الأبيض المحفورة على هيرميس أركو تيغري

المينا المظللة (البريد الإلكتروني العريض) ، التي طورها فريق الزوج والزوجة من أوليفييه ودومينيك فوشير ، تتضمن أيضًا تطبيق المينا الشفافة على قرص محفور. بدلاً من النمط العادي à la guilloché ، فإن المينا المظللة تستلزم إنشاء صورة بارزة. في Hermès Arceau Tigre ، تم نحت شبه الحيوان لأول مرة في قاعدة من الذهب الأبيض ، قبل تطبيق المينا السوداء الشفافة وإطلاقها. تتراكم طبقة أكثر سمكا من المينا في المناطق التي يكون فيها النقش أعمق وتظهر أغمق نتيجة لذلك - يتوافق التظليل مع عمق المينا ، مما يخلق منتجًا نابضًا بالحياة.

كارتير بالون Bleu de Cartier المينا التحبيب مع الفهد عزر

التقنية الأخيرة هنا هي تحبيب مينا كارتييه ، والذي يجمع بين المينا والتحبيب الأتروري المستخدم أصلاً من قبل صائغي الذهب. تتطلب المركبة خطوات متعددة وهي مملة للغاية ، على أقل تقدير. يتم عمل المينا أولاً في خيوط بأقطار مختلفة قبل تقطيع هذه الخيوط شيئًا فشيئًا لتشكيل خرز بأحجام مختلفة. ثم يتم فرز الخرزات حسب اللون وتطبيقه على القرص المتتالي على التوالي لتجميع صورة ، مع حركات وسيطة لضبط المينا ودمجها. كألوان مختلفة من الصمامات المينا في درجات حرارة مختلفة ، هناك ترتيب محدد بوضوح لعملية التجميع ؛ ما يصل إلى 30 عملية إطلاق ضرورية ، ويتطلب كل قرص ما يقرب من شهر لإكماله. مثل المينا المظللة ، يعد تحبيب المينا تطورًا حديثًا للغاية ، وقد استخدمته كارتييه فقط في ساعة واحدة حتى الآن: تحبيب المينا Ballon Bleu de Cartier مع Panther Motif.

المحتوى المعدني

تعد Paillonné من أندر تقنيات المينا اليوم وهي مرادفة عمليًا لـ Jaquet Droz ، التي حافظت على خبرتها في هذا المجال. لدى التصنيع حاليًا اثنان من المينا بدوام كامل لا ينتجان فقط أقراص المينا ولكن أيضًا تدريب الحرفيين لإدامة هذه الدراية.

يتم تطبيق بايون على قاعدة "قاعدة" المينا الملونة

يشير "paillon" هنا إلى الزخارف الزينة الصغيرة التي يتم إنشاؤها من أوراق الذهب ، وهي بطاقة الاتصال لهذه التقنية. بشكل أساسي ، يتضمن طلاء paillonné وضع paillons داخل المينا لتكوين أنماط ، مع كون الأنماط الهندسية العادية هي القاعدة. للقيام بذلك ، يتم أولاً تشغيل طبقة من المينا الملونة لتعيينها. على هذه الطبقة ، يتم وضع البايليون قبل وضع المينا الشفافة وإطلاقها ، وبالتالي "قفل" البايلون. يمكن اتخاذ خطوات إضافية لإنشاء تصميمات أكثر تعقيدًا. قبل تطبيق طبقة المينا الملونة ، على سبيل المثال ، قد يكون سطح الركيزة مزينًا أولاً بجلد ، والذي يخلق أساسًا مينا فلورنكية يتم تزيينها بعد ذلك بحصائر. وفقًا لكريستيان لاتمان ، الرئيس التنفيذي لشركة Jaquet Droz ، فإن القاعدة المزخرفة لا تقدم فقط مزايا بصرية ، ولكنها تساعد أيضًا الطبقة الأولية من المينا الملونة على "الالتصاق" بشكل أفضل. وكشف Lattmann أيضًا أن اختيار الذهب الأبيض أو الأحمر مثل هذه القاعدة سيضفي لهجة مختلفة على المنتج النهائي أيضًا - سواء بسبب لونه الأصلي أو بسبب كيفية لعب المقصلة بالضوء.

ساعة من مجموعة Métiers d’Art Villes Lumières من فاشيرون كونستانتين ، مع مساحيق معدنية نفيسة مطبقة على السطح المطلي بالمينا

وبدلاً من الأنماط العادية ، اختار Jaeger-LeCoultre تطورًا في التقنية ، من خلال توزيع قطع الفضة بشكل عشوائي على الميناء بدلاً من ذلك. يمكن رؤية النتيجة في مينا Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon ، التي يحاكي قرص المينا مظهر اللازورد. تم استخدام هذه التقنية أيضًا في الميناء الثاني ل Reverso One Duetto Moon.

جيجر-لوكولتر ريفيرسو وان دويتو مون

في حين أنه ليس مينا paillonné في حد ذاته ، فإن استخدام فاشيرون كونستانتين للمسحوق الثمين المطلي يدويًا يستحق الذكر هنا. في ساعات صناعة Métiers d d'Art Villes Lumières ، يتم لصق مساحيق الذهب والبلاتين والألماس واللؤلؤ على سطح ميناء المينا من قِبل الحرفي المينا الياباني Yoko Imai. بدلاً من تغطيتها بطبقة من المينا ، تجلس هذه الجسيمات فوقها ، وتمسك الضوء بشكل مختلف لتقليد منظر عين الطائر للمدينة ليلاً.

ضربات الفرشاة

طلاء المينا هو ببساطة طلاء بأصباغ المينا بدلاً من بعض الوسائط الأخرى. هذه التقنية صعبة ليس فقط بسبب حجم اللوحة ، مما يجعلها لوحة مصغرة أيضًا ، ولكن أيضًا بسبب التنقيبات المتعددة اللازمة للتزجيج وتعيين المينا ، حسب اللون. وبالنظر إلى مستوى التفاصيل التي يمكن تحقيقها ، فإن هذه إحدى التقنيات القليلة القادرة على جعل أهدافهم نابضة بالحياة تقريبًا. خذ بعين الاعتبار Slim d’Hermès Pocket Panthère ، الذي يحمل الحيوان المسمى في هذه التقنية ، على سبيل المثال. ويعرض فيلم Reverso à Eclipse من Jaeger-LeCoultre أيضًا ما يمكن لطلاء المينا من خلال صورته المذهلة لصورة Van Gogh الذاتية كرسام على ميناها.

رسم نحيف لهيرموس جيب بانثر. صورة © بيير ويليام هنري

يمكن اعتبار مينا Grisaille مجموعة فرعية من طلاء المينا ، وهي طريقة محددة لطلاء اللون الأبيض على الأسود لإنشاء صور أحادية اللون. القماش الأسود عبارة عن طلاء مينا كبير يجب أولاً تطبيقه وإطلاقه ، ثم صقله لإنشاء سطح أملس تمامًا وخالي من العيوب. هذه الخطوة التحضيرية ، في حد ذاتها ، صعبة للغاية بالفعل ، حيث من السهل للغاية اكتشاف عيوب دقيقة على مثل هذا السطح - وهذا يفسر لماذا تقدم معظم العلامات التجارية للساعات أقراصًا بيضاء بالمينا ، ولكن أقراص أونيكس سوداء أو ورنيش بدلاً من المينا. على هذه اللوحة السوداء ، يرسم المينا باستخدام Blanc de Limoges ، وهو مينا بيضاء مسحوقها أكثر دقة من المعتاد. لإنشاء تفاصيل دقيقة ، يتم استخدام الفرش الدقيقة والإبر وحتى أشواك الصبار ، ويتم طلاء الميناء وإطلاقه عدة مرات لإنشاء اللوحات الدقيقة المينا المعروفة باسم المينا.

لوحة المينا Grisaille لـ Van Cleef & Arpels's Midnight Nuit Boréale

نظرًا لتعقيدها ، نادرًا ما يتم رؤية مينا grisaille. على الرغم من ذلك ، هناك علامات تجارية لا تزال توفر لأجهزة القياس الساعات الذكية معهم ، وأحيانًا باستخدام أسلوبهم الخاص. في مجموعة Métiers d’Art Hommage à l’Art de la Danse ، اختارت فاشيرون كونستانتين استخدام المينا البنية الشفافة لقاعدة الميناء لإضفاء إحساس أكبر بالعمق ، مع تخفيف التباين بين اللونين. استخدمت Van Cleef & Arpels قاعدة زرقاء منتصف الليل في ساعات Midnight Nuit Boréale و Nuit Australe بدلاً من ذلك ، لاستحضار سماء الليل.

نُشرت هذه المقالة في الأصل في WOW.